Чистый исторический интернет
более 300 ресурсов с достоверной информацией

Главный исторический

портал страны

Архив "Кинолабиринта" Часть 5


ИСТОРИЧЕСКИЙ КИНОЛАБИРИНТ
ФИЛЬМ «ГОРЯЧИЙ СНЕГ»

ПОДВОДИМ ИТОГИ

 

Дорогие друзья!

 

Жюри конкурса «Исторический кинолабиринт — V» с большим вниманием ознакомилось со всеми поступившими на конкурс работами, посвященными обсуждению художественного фильма «Горячий снег» — экранизации выдающейся одноименной книги знаменитого советского писателя Юрия Бондарева. Эта картина входит в число лучших фильмов о войне, когда-либо снятых в нашей стране. «Горячий снег» — это честный взгляд на войну. Авторы картины постарались выразить благодарность и сострадание по отношению к безвестным героям тех лет.

 

В составе Жюри конкурса работали и ваши сверстники-победители первых Кинолабиринтов.  Члены Жюри при подведении итогов отметили, что все участники конкурса хорошо знают историю Великой Отечественной войны, умеют анализировать исторические сюжеты, находить в справочной литературе нужные факты и сопоставлять их с событийной конвой фильма. Выполняя конкурсные задания, ребята показали творческий подход к оценке художественного произведения.

 

ИТОГИ КОНКУРСА

 

Средняя возрастная группа

По решению Жюри участники творческого конкурса, одержавшие победу дважды, награждаются Дипломом Победителя «Бронзовое перо».

 

Первое место

(Диплом Победителя «Бронзовое перо»)

 

Присуждается

Потемкиной Юлии, ученице 7 «Б» класса МБОУ «Игринская средняя общеобразовательная школа №1», п. Игра, Удмуртская Республика.

Руководитель: Корепанов Андрей Алексеевич.

Юлия включена в состав Детского Жюри конкурса.

 

Второе место

(Диплом II степени)

 

Присуждается

Ильиной Екатерине, ученице 8 «Б» класса МБОУ «Средняя общеобразовательная школа №19» г. Чебоксары.

Руководитель: Груздева Ольга Станиславовна.

 

Третье место

(Диплом III степени)

 

Присуждается

Александровой Оксане, ученице 7 класса МКОУ «Гвардейская средняя общеобразовательная школа муниципального образования Дубенский район Тульской области».

Руководитель: Петрухин Виктор Владимирович.

 

Корепанову Кириллу, ученику 8 «Б» класса МБОУ «Игринская средняя общеобразовательная школа №1», п. Игра, Удмуртская Республика.

Руководитель: Самойлова Татьяна Анатольевна.

 

Старшая возрастная группа

 

Первое место

(Диплом Победителя)

 

Присуждается

Ивановой Елене, ученице 10 класса МБОУ «Школа №6 г. Обнинска Калужской области».

Руководитель: не указан.

Елена включена в состав Детского Жюри конкурса.

 

Второе место

(Диплом II степени)

 

Присуждается

Симановой Анастасии, ученице 9 «Б» класса МОУ «Белозерская средняя общеобразовательная школа №1», г. Белозерск, Вологодская область.

Руководитель: Ульянов Илья Александрович.

 

Третье место

(Диплом III степени)

Не присуждалось.

 

Желаем вам, дорогие ребята и наши коллеги-учителя, теплого солнечного лета, веселых каникул и самых незабываемых впечатлений от этой прекрасной поры. В сентябре с нетерпеньем ждем вас в нашем «Историческом Кинолабиринте», чтобы вместе отправиться в удивительный мир кино и нашей с вами истории.

 

Благодарственными письмами Редакционного Совета Федерального портала История.РФ награждены руководители творческих работ и Сертификатом члена Жюри «Исторического Кинолабиринта»:

 

Груздева Ольга Станиславовна, учитель истории и обществознания МБОУ «Средняя общеобразовательная школа №19», г. Чебоксары.

Корепанов Андрей Алексеевич, учитель истории и обществознания МБОУ «Игринская средняя общеобразовательная школа №1», п. Игра, Удмуртская Республика.

Самойлова Татьяна Анатольевна, учитель истории и обществознания МБОУ «Игринская средняя общеобразовательная школа №1», п. Игра, Удмуртская Республика.

Ульянов Илья Александрович, учитель истории и обществознания МОУ «Белозерская средняя общеобразовательная школа №1», г. Белозерск, Вологодская область.

Петрухин Виктор Владимирович, учитель русского языка и литературы МКОУ «Гвардейская средняя общеобразовательная школа муниципального образования Дубенский район Тульской области».

 

Надеемся, что в новом учебном году, вы с такой же заинтересованностью будете дарить своим ученикам постижение человеческого измерения истории. Успехов вам, здоровья и неиссякаемой энергии. У вас талантливые и очень любознательные ребята. Почаще давайте им шанс вместе с вами размышлять, спорить и творить.

 

ВНИМАНИЕ!

Наградные документы можно скачать по ссылке.

 

Редакция обращает внимание учителей истории на то, что материалы конкурсов «Исторический кинолабиринт» могут быть активно использованы во внеклассной работе, посвященной изучению «100 лучших отечественных фильмов».


 

Редакция публикует работу победительницы конкурса в старшей подгруппе Ивановой Елены, ученицы 10 класса МБОУ «Школа №6 г. Обнинска Калужской области».

 

Вопросы исторические

 

1. Когда и какими силами советские войска замкнули кольцо окружения армии генерала Паулюса, и что это кольцо из себя представляло (его параметры, степень защиты, наиболее уязвимые участки)?

 

Операция «Кольцо»

 

1) Разработка тактики


Сталинградская битва

 

Задача на уничтожение окруженной армии Паулюса была поставлена войскам Донского фронта К.К. Рокоссовского уже 30 ноября 1942 г. В подготовке и проведении операции принимал участие представитель Ставки ВГК маршал артиллерии H.H. Воронов. Операция получила кодовое наименование «Кольцо». Однако на тот момент для ее выполнения в декабре Донской фронт не имел необходимого количества сил и средств. В окружение попала группировка, значительно превосходящая оценки ее численности советским командованием. А.М. Василевский впоследствии вспоминал:

 

«По разведывательным данным из фронтов, принимавших участие в контрнаступлении, а также разведывательных органов Генерального штаба, общая численность окруженной группировки, которой командовал генерал-полковник Паулюс, определялась в то время в 85—90 тыс. человек. Фактически же в ней насчитывалось, как мы узнали позднее, более 300 тыс. Значительно преуменьшенными были наши представления и о боевой технике, особенно артиллерии и танках, и вооружении, которыми располагали окруженные фашисты» (Василевский А.М. Дело всей жизни. 2-е изд. М., 1975. С. 254).

 

Предназначенная для усиления Донского фронта 2-я гвардейская армия была направлена в состав Сталинградского фронта и использована для отражения деблокирующего удара Э. фон Манштейна в районе Котельниково. В связи с этим начало операции по ликвидации окруженного под Сталинградом противника было отложено, а войскам Донского фронта была поставлена задача — перейти к обороне по всему фронту окружения и наступательными действиями на отдельных направлениях воспрепятствовать противнику в создании ударной группировки для прорыва из окружения.

 

К концу декабря 1942 г. угроза деблокирующего удара была ликвидирована. К этому времени фронт советских войск проходил по линии Нов. Калитва, Марковка, Миллерово, Морозовский, Зимовники, на расстоянии 170-250 км от окруженной под Сталинградом группировки противника.

 

Положение окруженной армии Ф. Паулюса к январю 1943 г. резко ухудшилось. Территория, занимаемая окруженными войсками, значительно сократилась и почти насквозь простреливалась огнем советской артиллерии. В ходе боевых действий в декабре для отражения обжимающих «котел» атак было вынуждено полностью израсходовать все свои резервы и почти все свои дивизии втянуло в первую линию обороны. Запасы боеприпасов, горючего и продовольствия у противника были на исходе.

 

Расчеты немецкого командования на организацию непрерывного снабжения окруженных войск по воздуху провалились. Привлеченные для этой цели в середине декабря 1942 г. силы транспортной и бомбардировочной авиации, базировавшиеся на аэродромах Тацинская, [303] Морозовский, Чернышковский, Котельниково, Зимовники, Сальск, к январю 1943 г. понесли большие потери от советской авиации и зенитной артиллерии. С потерей в конце декабря вследствие начала «Малого Сатурна» большинства вышеуказанных аэродромов плечо подвоза по воздуху значительно возросло.

 

Транспортная авиация вынуждена была перенести свои базы в Зверево, Шахты, Каменск-Шахтинский, Новочеркасск, Мечетинская и Сальск, что увеличило расстояние от баз до посадочных площадок 6-й армии на 100 км. В связи с дальнейшим продвижением фронта на запад пришлось отодвинуть базы снабжения еще на 150 км на аэродромы в Артемовске, Горловке, Макеевке и Сталино. Вследствие этого снабжение окруженных в районе Сталинграда войск противника по воздуху значительно ухудшилось и уже ни в коей мере не удовлетворяло их потребностей в продовольствии, боеприпасах и горючем.

 

Задачу по организации воздушной блокады окруженной вражеской группировки выполняли 16-я, 8-я воздушные армии и часть сил 17-й воздушной армии, войсковая зенитная артиллерия и части корпусного района ПВО (зенитная артиллерия и 102-я истребительная авиационная дивизия ПВО). Способы ее осуществления менялись в зависимости от изменения тактики авиации противника.

 

К началу января 1943 г. была разработана стройная система осуществления воздушной блокады. Борьба с авиацией противника велась в четырех зонах: на аэродромах за внешним фронтом окружения, в воздухе между внешним и внутренним фронтами окружения, в зоне огня зенитной артиллерии, непосредственно прилегающей к району окружения, и, наконец, в самом районе окруженной группировки. Все это превратило операцию по снабжению 6-й армии Паулюса в избиение транспортной авиации Люфтваффе. Немцами было потеряно 488 самолетов и около 1000 человек летного состава. 

 

Обстановка, сложившаяся к январю 1943 г. на южном крыле советско-германского фронта, не только создала выгодные предпосылки для окончательной ликвидации войск противника, окруженных под Сталинградом, но и требовала решения этой задачи в кратчайший срок. Требовалось высвободить значительные силы советских войск для действий на других направлениях в развернувшемся общем наступлении Красной Армии, а также освободить сталинградский железнодорожный узел и восстановить железнодорожное сообщение с нашими войсками, наступавшими на Ростов и Донбасс. Фактически армия Ф. Паулюса получила свою последнюю задачу: продержаться как можно дольше и тем самым позволить группе армий «Дон» восстановить фронт и избежать окружения отходящей с Кавказа группы армий «А».

 

Окончательный разгром армии Ф. Паулюса предполагалось осуществить традиционным способом: расчленением окруженной группировки на несколько частей с последующим уничтожением каждой из них в отдельности. Тем самым противник лишался возможности маневрировать силами по периметру котла.

 

Исходя из общего замысла операции, главный удар с целью расчленения окруженной группировки противника на две части намечалось нанести войсками 65-й армии и смежных с ней флангов 21-й и 24-й армий из района юго-восточнее Вертячий в общем направлении на завод «Красный Октябрь» (7 км юго-восточнее Городище). Выбор этого направления обусловливался тем, что здесь была возможность сосредоточить необходимые силы и средства без значительных перегруппировок. Кроме того, на этом направлении оборона немецких войск была наиболее слабой.

 

Главная ударная группировка, развернувшаяся на 16-километровом фронте, состояла из тринадцати стрелковых дивизий, восьми танковых полков, одной танковой бригады, сорока четырех артиллерийских, пяти минометных, восьми гвардейских минометных полков и четырех тяжелых гвардейских минометных бригад. Всего на направлении главного удара было сосредоточено 33% всех стрелковых дивизий, 50% артиллерийских, 57% гвардейских минометных и 75% танковых полков.

 

Это позволило на направлении главного удара создать значительные плотности сил и средств. В полосе 65-й армии на одну дивизию приходилось 1,5 км фронта. На 1 км фронта наступления приходилось 135 орудий и минометов и 10 танков. На 9-километровом участке прорыва армии артиллерийская плотность была доведена до 167 орудий и минометов на 1 км фронта.

 

Второй удар наносился смежными флангами 64-й и 57-й армий из района Варваровки в общем направлении на ст. Басаргино с целью прорыва вражеской обороны на р. Червленная и развития наступления в тыл западной части группировки немецких войск с целью ее отсечения и уничтожения. В дальнейшем удар этих армий должен был слиться с основным ударом, наносимым главной ударной группировкой фронта. В состав второй ударной группировки входило пять стрелковых дивизий, две стрелковые и три танковые бригады, три танковых, девятнадцать артиллерийских, один минометный и два гвардейских минометных полка и одна гвардейская тяжелая минометная бригада.

 

66-я и 62-я армии должны были нанести удары по сходящимся направлениям на Городище с целью отсечения и уничтожения северо-восточной группировки противника.

 

Все армии фронта, за исключением 24-й, были построены в два эшелона. 24-я армия была построена в один эшелон.

 

В целях дезориентации немецкого командования о направлении главного удара командованием Донским фронтом была осуществлена имитация сосредоточения крупной группировки за левым флангом 24-й армии в районе Самофаловки. Для этой цели были использованы макеты танков и орудий.

 

Начало операции «Кольцо» было назначено на 10 января.

 

2) Начало и ход операции

 

Вооружения советских и немецко-фашистских войск
Силы Советские войска Немецко-фашистские войска Соотношения
люди 284000 около 250000 1,1:1
орудия и миномёты 7290 4130 1,7:1
танки и штурмовые орудия 254 300 1:1,2
боевые самолёты 270 100 2,7:1

 

 

К началу операции Донской фронт в составе семи армий имел тридцать девять стрелковых дивизий, десять стрелковых и четыре танковые бригады, двенадцать танковых полков, восемьдесят девять артиллерийских, десять минометных и четырнадцать гвардейских минометных полков и пять гвардейских тяжелых минометных бригад. Средняя численность стрелковых дивизий по армиям колебалась от 4,5 до 5,5 тыс. человек. Большинство соединений участвовало в боях если не с самого начала битвы за город Сталинград в августе – сентябре 1942 г., то с момента перехода в контрнаступление в ноябре 1942 г. В составе войск Донского фронта насчитывалось 254 танка, около 2500 орудий, свыше 6000 минометов (не считая реактивных) и около 400 самолетов.

 

Войска К.К. Рокоссовского, не имея большого превосходства над противником в живой силе, значительно превосходили их в артиллерии. На направлении же главного удара, в полосе 65-й армии, наши войска превосходили противника по пехоте в 3 раза, по танкам в 1,2 раза и по артиллерии в 15 раз. Назначение представителем Ставки ВГК маршала артиллерии Н.Н. Воронова представляется не случайным.

 

За два дня до начала операции «Кольцо», 8 января 1943 г., согласно старым традициям ведения войны, советское командование предъявило командованию окруженных под Сталинградом немецких войск ультиматум с предложением «во избежание напрасного кровопролития» прекратить бессмысленное сопротивление и капитулировать. Генерал-полковник Ф. Паулюс отклонил его после переговоров с ОКХ и по приказу Гитлера. Судя по всему, немецкое командование рассчитывало силами обреченной 6-й армии сковать советские войска в районе Сталинграда и создать условия для организованного отвода основных сил группы армий «А» с Северного Кавказа в Донбасс через Ростов.

 

Утром 10 января войска Донского фронта перешли в наступление. Атаке пехоты и танков предшествовала непосредственная авиационная и мощная 55-минутная артиллерийская подготовка. К исходу дня на ряде участков оборона противника была прорвана на глубину 6-8 км. Вечером 10 января командующий группой армий «Дон» докладывал Гитлеру:

 

«Командующий 6-й армией доносит о прорывах крупных сил русских на севере, западе и юге, нацеленных на Карповку и Питомник. 44-я и 76-я пехотные дивизии понесли тяжелые потери; 29-я моторизованная дивизия имеет только отдельные боеспособные части. Нет никаких надежд восстановить положение. Оставлены Дмитриевка, Цыбенко и Ракотино».

 

11 и 12 января войска Донского фронта, ломая сопротивление отдельных боеспособных частей противника, продолжали продвигаться вперед, и к исходу 12 января главная ударная группировка фронта вышла  на р. Россошка. На направлении удара войск 64-й и 57-й армий была прорвана оборона противника на р. Червленная, и советские войска продвинулись здесь на 6-8 км.

 

Попытка немецкого командования задержать дальнейшее продвижение советских войск на своем втором оборонительном рубеже, который в основном проходил по среднему сталинградскому оборонительному обводу, успеха не имела. Войска Донского фронта, проведя в течение 13 и 14 января перегруппировку сил, с утра 15 января возобновили наступление. К середине дня оборона была прорвана. Остатки 6-й армии стали отходить к развалинам Сталинграда. К 16 января территория района окружения 6-й армии сократилась до размеров, составлявших менее трети первоначальной. Преследуя отходившие части противника, войска Донского фронта к исходу 17 января вышли на линию Большая Россошка, Гончара, Воропоново, где встретили упорное сопротивление противника на старых советских укреплениях на подступах к городу.

 

Утром 19 января для продолжения работы в особом штабе Мильха был вызван командир XIV танкового корпуса генерал Хубе. 20 января он прибыл на место и сразу же отослал в штаб 6-й армии список дельных и верных присяге офицеров, подлежащих вывозу из «котла». По сути, немецкое командование приняло жесткое, но обоснованное решение, аналогичное попытке вывезти командный состав Приморской армии из Севастополя в июне 1942 г. Сам Ганс-Валентин Хубе еще доставит немало неприятностей советским войскам: за бои зимы 1944 г. он получит одну из высших наград Третьего рейха — Бриллианты к Рыцарскому кресту. Судьбу «однорукого генерала», чудом вырвавшегося из Сталинграда, прервет только авиакатастрофа 21 апреля 1944 г.

 

Подготовка атаки последнего рубежа на подходе к городу продолжалась четыре дня. С утра 22 января наступление советских войск возобновилось на всем фронте. Противник упорно удерживал укрепления внутреннего обвода, но после сокрушительных ударов советской артиллерии оборона противника была прорвана.

 

24 января Ф. Паулюс докладывал:

 

«44, 76, 100, 305-я и 384-я пехотные дивизии уничтожены. Ввиду вклинения противника на многих участках фронт разорван. Опорные пункты и укрытия есть только в районе города, дальнейшая оборона бессмысленна. Катастрофа неизбежна. Для спасения еще оставшихся в живых людей прошу немедленно дать разрешение на капитуляцию».

 

Разрешения капитулировать от Гитлера вновь не последовало.

 

25 января войска Донского фронта ворвались в Сталинград с запада. К исходу 26 января войска 21-й и 62-й армий соединились в районе Мамаева кургана и расчленили группировку противника на две части: южную, зажатую в центральной части города, и северную, оказавшуюся окруженной в районе Тракторного завода и завода «Баррикады». В районе завода «Баррикады» был окружен XI армейский корпус, а непосредственно в Сталинграде южнее и севернее долины р. Царица — IV, VIII и LI армейские корпуса и XIV танковый корпус. 28 января южная часть района окружения в свою очередь была разорвана надвое. 6-я армия, раздробленная на три части, изолированные друг от друга, доживала свои последние дни и даже часы. Штаб Паулюса разместился в подвале Центрального универмага Сталинграда. Боеспособность немецких войск к этому времени резко снизилась. Началась массовая сдача в плен солдат и офицеров армии Паулюса. Только за три дня, с 27 по 29 января, части 64-й армии взяли в плен 15 тыс. солдат и офицеров.

 

30 января Ф. Паулюс получил последнюю радиограмму от Гитлера. Она гласила:

 

«Поздравляю Вас с производством в генерал-фельдмаршалы».

 

В сущности, это был завуалированный приказ покончить жизнь самоубийством. Однако, выполнив приказ держаться до последнего, Паулюс не счел нужным отказываться от плена. Более того, начальник штаба 6-й армии Шмидт в тот же день поручил переводчику выйти с белым флагом на площадь и найти советских командиров, которым можно было бы сдаться. Сначала переговоры велись с начальником оперативного отдела штаба 38-й мотострелковой бригады старшим лейтенантом Ф.М. Ильченко, а вскоре в подвал универмага спустилась делегация штаба 64-й армии во главе с начальником штаба армии генерал-майором И.А. Ласкиным. Командующий южной группой немецких войск в Сталинграде генерал-майор Фриц Росске подписал приказ о прекращении боевых действий и сдаче оружия. Росске к тому моменту исполнял обязанности командира 71-й пехотной дивизии вместо погибшего 26 января генерала пехоты Александера фон Хартманна.

 

После мощного огневого удара нашей артиллерии 2 февраля сложил оружие и прекратил сопротивление XI армейский корпус в районе «Баррикад». Командир корпуса генерал-лейтенант Карл Штрекер сдался в плен. Всего в ходе операции «Кольцо» в плен были взяты свыше 2500 офицеров и 24 генерала 6-й армии. Всего были взяты в плен свыше 91 тыс. солдат и офицеров вермахта.

 

Покончили жизнь самоубийством только отдельные представители окруженной в Сталинграде группировки немецких войск. К их числу относится генерал-лейтенант Гюнтер Ангерн, командир 16-й танковой дивизии, застрелившийся 2 февраля 1943 г.

 

После ликвидации 2 февраля 1943 г. последних очагов сопротивления противника войска Донского фронта начали грузиться в эшелоны и постепенно растекаться по двигающемуся на запад советско-германскому фронту. Именно им вскоре придется формировать южный фас Курского выступа после неудачи под Харьковом.

 

3) Итоги операции

 

Операция «Кольцо» закрепила успех Красной Армии под Сталинградом. Весь мир увидел толпы уныло бредущих пленных в остатках обмундирования, взятых в плен генералов недавно казавшегося непобедимым вермахта. Всего в ходе наступательной операции войск Донского фронта в периоде 10 января по 2 февраля 1943 г. были полностью ликвидированы 22 дивизии противника. По престижу армии Германии был нанесен сильный удар.

 

С оперативной точки зрения первое, что бросается в глаза при оценке операции «Кольцо», — это сравнительная неспешность ее проведения. Армия Паулюса, уже в течение полутора месяцев находившаяся в окружении, была ликвидирована только за три недели. Объективной причиной этого может быть усталость войск Донского фронта, субъективной — желание командования избежать лишних потерь. Первое утверждение может быть проиллюстрировано на простом примере. 293-я стрелковая дивизия вступила в бой почти в штатной численности. На 24 октября 1942 г. в дивизии налицо было 10 420 человек. После тяжелых боев ее численность к 20 декабря просела до 3797 человек.

 

Не в лучшем состоянии к моменту начала операции «Кольцо» была армия Паулюса. 6-й армии удавалось перебрасывать в среднем в сутки лишь следующее количество грузов: с 25 по 29 ноября — 53,8 т; с 1 по 11 декабря — 97,3 т; с 13 по 21 декабря — 137,7 т; с 23 декабря по 11 января — 105,45 т; с 12 по 16 января — 60 т; с 17 по 21 января — 79 т; с 22 по 23 января — 45 т; с 24 января по 2 февраля — 77,9 т.

 

Всего за 70 дней снабжения по воздуху 6-я армия получала в среднем 94,16 т грузов в день. Это было намного ниже даже минимальных потребностей в боеприпасах и продовольствии. С началом операции «Кольцо» ситуация со снабжением в 6-й армии неуклонно ухудшалась. Уже 14 января был оставлен главный аэродром 6-й армии — Питомник. 21 января был оставлен и Гумрак; с 22 января лишь немного самолетов могло садиться на небольшую площадку у Сталинградского (8 км восточнее Гумрак), и то только днем. С 26 января посадка самолетов в районе окружения 6-й армии стала невозможной, войскам Паулюса стали сбрасывать контейнеры с бомбардировщиков.

 

«Воздушный мост» по снабжению армии Ф. Паулюса стал последней крупной операцией транспортной авиации Люфтваффе. Между 24 ноября и 31 января 1943 г. было потеряно не меньше 490 самолетов (включая 266 Ю-52 и более 165 Хе-111), задействованных на снабжении 6-й армии. Восстановить свои силы транспортной авиации Германии больше не удалось. Время, когда транспортная авиация сводила на нет все усилия советских войск по окружению больших и малых группировок немецких войск, безвозвратно ушло в прошлое.

 

Слабость обоих противников обусловила вялое развитие операции в целом. В плане контрнаступления под Сталинградом было предусмотрено в ходе окружения расчленить группировку противника только на две части. Для этого планировался удар правофланговых соединений 24-й армии Донского фронта вдоль левого берега Дона в направлении Вертячий, Песковатка с целью отсечения войск противника, действовавших в малой излучине Дона, от основных его сил в районе Сталинграда. На первом этапе контрнаступления такого расчленения осуществить не удалось.

 

Все это явилось результатом того, что армии левого крыла Донского и правого крыла Сталинградского фронтов в первые дни операции не имели достаточных сил и средств, чтобы расчленить окружаемого противника; им пришлось ограничиться лишь сковыванием большого количества дивизий противника, которые противостояли этим армиям. Попытки советских войск ликвидировать окруженного противника в конце ноября постепенным сжатием его группировки успеха не имели. Противник, располагавший большой территорией, сумел произвести маневр и укрепиться.

 

При планировании этой, начатой в январе, операции штаб Донского фронта допустил просчеты в оценке сил окруженного противника, что вызвало некоторые недочеты в распределении сил и средств по направлениям. К недостаткам планирования относился также неудачный выбор направления удара 66-й армии с целью отсечения и уничтожения во взаимодействии с войсками 62-й армии группировки врага, оборонявшейся севернее Сталинграда. Войска 66-й армии встретили упорно оборонявшегося противника, имевшего сильно укрепленную оборону. Это была та самая оборона, в которую упирался Сталинградский (а затем Донской) фронт в сентябре и октябре 1942 г., пытаясь пробиться к Сталинграду с севера.

 

Прошедшие горнило Сталинграда армии стали элитой Красной Армии. Помимо боевого опыта у них было то, чего недоставало многим другим, — они успели поверить в свои силы, почувствовать вкус победы и увидеть своими глазами одну из самых больших катастроф вермахта. По итогам Сталинградской битвы участвовавшие в ней армии в апреле 1943 г. получили звание гвардейских. 21 -я армия И.М. Чистякова стала 8-й гвардейской, 24-я армия И.В. Галанина — 4-й гвардейской, 62-я армия В.И. Чуйкова — 8-й гвардейской, 64-я армия М.С. Шумилова — 7-й гвардейской, 66-я армия А.С. Жадова — 5-й гвардейской армией.

 

2. В каком положении оказались окруженные под Сталинградом гитлеровские солдаты, и что фашистское командование предпринимало, чтобы спасти ситуацию и поддержать боевой дух солдат, офицеров и самого Паулюса?

 

Операция «Винтергевиттер». Используется буквальный перевод Операция «Зимняя гроза» или Котельниковская операция — операция немецких войск по выведению из окружения 6-й армии Фридриха Паулюса в районе Сталинграда, которая проводилась с 12 декабря по 23 декабря 1942 года.

 

Важная роль в борьбе с воздушным противником принадлежала зенитным частям фронта и Сталинградского корпусного района ПВО. Транспортная авиация врага, неся большие потери, не смогла обеспечить потребности окруженных войск. С 24 ноября 1942 г. до середины января 1943 г. она доставляла им в среднем менее 100 тони различных грузов в сутки, в то время как суточная потребность составляла около 1000 тонн. В результате командование 6-й армии вынуждено было изо дня в день уменьшать нормы снабжения войск. Впоследствии Паулюс свидетельствовал, что в дни перед капитуляцией все генералы его армии, в том число и сам командующий, получали 150, а солдаты — 50 граммов хлеба вдень.

 

Плохо было у немцев и с вещевым довольствием: поражение под Москвой их ничему не научило, и зимнее обмундирование по-прежнему состояло из тонкой шинели и пилотки с наушниками. Не спасали и румынские союзники, у которых немцы отбирали папахи, и в ход снова шли русские платки, отобранные у женщин в русских сёлах.

 

«В январе 1943 г., — вспоминает Жуков, — внешний фронт в районе Дона был отодвинут на 200–250 км на запад. Положение немецких войск зажатых в кольцо резко ухудшилось. Никаких перспектив на спасение у них уже не было. Материальные запасы истощались. Войска получали голодный паёк. Госпитали переполнились до предела. Смертность от ранений и болезней резко возросла. Наступила неотвратимая катастрофа.»

 

К началу февраля солдаты окружённой группировки перестали бриться и умываться – небритым был взят в плен и сам Паулюс — а многие военнослужащие, справляя нужду, перестали снимать штаны.

 

Слишком быстро стало ясно, что без своевременной поддержки взятая в кольцо армия Паулюса не продержится долго. Не раз командующий просил у высших чинов дозволения капитулировать, но каждый раз получал один и тот же ответ – «биться до конца». Разумеется, командование пыталось удерживать связь с окруженной армией, подпитывая ее извне. Однако расчеты немецкого командования на организацию непрерывного снабжения окруженных войск по воздуху провалились.

 

«Причину гибели 6-й армии надо, понятно, искать в том, что Гитлер — прежде всего из соображений престижа — отказался отдать приказ оставить Сталинград».

                                                                                                                                            —   Э. Манштейн

 

«Большое количество личного состава вследствие перенапряжений и истощения от боев, холода и голодания находилось на грани смерти. Многие из-за недостаточной сопротивляемости организма подверглись впоследствии заболеваниям, хотя врачи и командование Красной Армии делали все, что было в человеческих возможностях, чтобы сохранить жизнь пленных».

— Ф. Паулюс

 

Как видно из этой цитаты генерал-фельдмаршала даже в такие моменты, имея дело с врагом, советские люди не теряли своего человеческого достоинства.

 

«Отношение к военнопленным со стороны бойцов и командиров Красной Армии было поистине гуманным, я бы сказал больше — благородным. И это невзирая на то, что нам всем было известно, как бесчеловечно относились фашисты к нашим людям, оказавшимся в плену».

— К.К. Рокоссовский

 

3. Какой эпизод Сталинградской битвы лег в основу сюжета фильма? Каково было значение этих событий и для исхода битвы, и для войны в целом?

 

Вхожу под своды Сталинградской панорамы,

И оживает пред глазами страшный ад.

Я вижу, словно наяву, моменты драмы,

Произошедшей много лет тому назад,

 

Когда фашистское зверьё отпор впервые

Нежданно встретило в неистовой борьбе.

Весь мир ловил отсюда сводки фронтовые.

Враг просчитался и сломал хребет себе.

 

Смотрю с волненьем, а в душе слова молитвы.

Лилась за эту землю кровь моих родных,

Их героизм решал исход великой битвы.

Герой был каждый воин, не было иных!

 

Над Волгой дым пожарищ, пепел, хлопья сажи,

Горит измученный боями Сталинград.

Трезвеет Гитлер от своей нелепой блажи

Принять с триумфом здесь торжественный парад.

 

Не вышло! Славная победа нам досталась.

Не сдался город, развернул к концу войну.

А ныне в нём живущим остаётся малость:

Чтить память павших, жизнь отдавших за страну.

Татьяна Богаченко

 

Фильм рассказывает об одном из эпизодов героического сражения против фашистов на подступах к Сталинграду, а именно Котельниковской оборонительной операции, в котором в полной мере проявились стойкость и сила духа советских солдат…

 

Под Сталинградом окружена 330 тысячная группировка немецко-фашистских войск фельдмаршала Паулюса. Для разрыва кольца Гитлер отправляет в бой отборные танковые части, так называемый «танковый кулак» под командованием фельдмаршала Манштейна. Нашим войскам отдан приказ: любой ценой остановить наступление.

 

Сражение, описанное в фильме, решило исход всей Сталинградской битвы, значение же Сталинградской битвы трудно переоценить. Не смоги тогда советские войска «вырвать зубами» эту победу, и немецкие части соединились бы с японским подкреплением, движущимся им навстречу, а это — второй фронт, а это еще больше жертв, больше отданных сил и жизней, хотя трудно представить себе большее самопожертвование, чем проявившееся в эти долгие месяцы. Победа Советских войск в Сталинградской битве имела большое влияние на дальнейший ход Второй мировой войны. Начавшись 17 июля 1942 года, долгие 200 дней проходили сражения.

 

Сталинградская битва активизировала борьбу с фашистами во всех странах Европы. В результате этой победы немецкая сторона перестала доминировать. Итог этой битвы вызвал замешательство в странах гитлеровской коалиции. Наступил кризис профашистских режимов в странах Европы.

 

События романа «Горячий снег» разворачиваются как раз под Сталинградом, южнее блокированной советскими войсками 6-й армии генерала Паулюса, в холодном декабре 1942 года, когда одна из наших армий сдерживала в приволжской степи удар танковых дивизий фельдмаршала Манштейна, который стремился пробить коридор к армии Паулюса и вывести её из окружения. От успеха или неуспеха этой операции в значительной степени зависел исход битвы на Волге и, может, даже сроки окончания самой войны. Время действия романа ограничено всего несколькими днями, в течение которых герои Юрия Бондарева самоотверженно обороняют крошечный пятачок земли от немецких танков.

 

4. В самом начале фильма мы видим ряд документальных кадров. На одном из них — тело молодой казненной девушки. Что вы о ней знаете?

 

Кадр из фильма — фотография зверски замученной фашистами партизанки Зои Космодемьянской, которой на момент смерти было всего 18 лет.

 

Зоя Анатольевна Космодемьянская родилась 13 сентября 1923 года в селе Осино-Гай Гавриловского района Тамбовской области, в семье потомственных местных священников.

 

Отец Зои — Анатолий Космодемьянский — умер в 1933 году после операции на кишечнике, и дети (Зоя и её младший брат Александр) остались на воспитании матери.

 

В школе Зоя училась хорошо, особенно увлекалась историей и литературой, мечтала поступить в Литературный институт. Однако, ее отношения с одноклассниками не всегда складывались самым лучшим образом — в 1938 году её избрали комсомольским групоргом, но потом не переизбрали. По свидетельству Любови Космодемьянской Зоя болела нервным заболеванием с 1939 года, когда переходила из 8-го в 9-й класс…, сверстники ее не понимали. Ей не нравилось непостоянство подруг: Зоя часто сидела одна, переживала это, говорила, что она - одинокий человек, и что не может подобрать себе подругу.

 

В 1940 году она перенесла острый менингит, после которого проходила реабилитацию зимой 1941 года в санатории по нервным болезням в Сокольниках, где подружилась с лежавшим там писателем Аркадием Гайдаром. В том же году она окончила 9 классов средней школы № 201, несмотря на большое количество пропущенных по болезни занятий.

 

31 октября 1941 года Зоя, в числе 2000 комсомольцев-добровольцев, явилась к месту сбора в кинотеатре «Колизей» и оттуда была доставлена в диверсионную школу, став бойцом разведывательно-диверсионной части, официально носившей название «партизанской части 9903 штаба Западного фронта». После трёхдневного обучения Зоя в составе группы была 4 ноября переброшена в район Волоколамска, где группа успешно справилась с минирование дороги.

 

17 ноября вышел приказ Сталина № 0428, предписывавший лишить «германскую армию возможности располагаться в сёлах и городах, выгнать немецких захватчиков из всех населённых пунктов на холод в поле, выкурить их из всех помещений и тёплых убежищ и заставить мёрзнуть под открытым небом», с каковой целью «разрушать и сжигать дотла все населённые пункты в тылу немецких войск на расстоянии 40—60 км в глубину от переднего края и на 20-30 км вправо и влево от дорог».

 

Для исполнение этого приказа, 18-го (по другим сведениям 20-го) ноября командиры диверсионных групп части №9903 П.С. Проворов (в его группу вошла Зоя) и Б.С. Крайнев получили задание сжечь в течение 5-7 дней 10 населённых пунктов, в их числе деревню Петрищево (Рузский район Московской области). Участники групп имели по 3 бутылки с зажигательной смесью, пистолет (у Зои это был «наган»), сухой паёк на 5 дней и бутылку водки. Выйдя на задание вместе, обе группы (по 10 человек в каждой) попали под обстрел у деревни Головково (в 10 километрах от Петрищева), понесли тяжёлые потери и частично рассеялись. Позже их остатки объединились под командованием Бориса Крайнева.

 

27 ноября в 2 часа утра Борис Крайнев, Василий Клубков и Зоя Космодемьянская подожгли в Петрищеве три дома жителей Кареловой, Солнцева и Смирнова, при этом у немцев погибли 20 лошадей.

 

О дальнейшем известно, что Крайнев не дождался Зои и Клубкова в условленном месте встречи и ушёл, благополучно вернувшись к своим. Клубков был схвачен немцами, а Зоя, разминувшись с товарищами и оставшись одна, решила вернуться в Петрищево и продолжить поджоги. Однако, и немцы, и местные жители уже были настороже, причём немцы создали охрану из нескольких петрищевских мужчин, которым было поручено следить за появлением поджигателей.

 

С наступлением вечера 28 ноября, при попытке поджечь сарай С.А. Свиридова (одного из назначенных немцами «стражников») Зоя была замечена хозяином. Вызванные им квартировавшие немцы схватили девушку около 7 часов вечера. Свиридов за это был награждён немцами бутылкой водки и впоследствии приговорён советским судом к расстрелу. На допросе Космодемьянская назвалась Таней и не сказала ничего определённого. Раздев догола, её пороли ремнями, затем приставленный к ней часовой на протяжении 4 часов водил её босой, в одном белье, по улице на морозе. К истязаниям над Зоей пытались присоединиться также местные жительницы Солина и Смирнова (погорелица), бросившие в Зою котелок с помоями. И Солина, и Смирнова впоследствии были приговорены к расстрелу.

 

В 10:30 следующего утра Зою вывели на улицу, где уже была сооружена висельная петля, на грудь ей повесили табличку с надписью «Поджигатель». Когда Зою подвели к виселице, Смирнова ударила её по ногам палкой, крикнув: «Кому ты навредила? Мой дом сожгла, а немцам ничего не сделала…».

 

Саму казнь одна из свидетельниц описывает следующим образом: «До самой виселицы вели её под руки. Шла ровно, с поднятой головой, молча, гордо. Довели до виселицы. Вокруг виселицы было много немцев и гражданских. Подвели к виселице, скомандовали расширить круг вокруг виселицы и стали её фотографировать… При ней была сумка с бутылками. Она крикнула: «Граждане! Вы не стойте, не смотрите, а надо помогать воевать! Эта моя смерть — это моё достижение». После этого один офицер замахнулся, а другие закричали на неё. Затем она сказала: «Товарищи, победа будет за нами. Немецкие солдаты, пока не поздно, сдавайтесь в плен». Офицер злобно заорал. «Русь!» «Советский Союз непобедим и не будет побеждён», — все это она говорила в момент, когда её фотографировали… Потом подставили ящик. Она без всякой команды стала сама на ящик. Подошёл немец и стал надевать петлю. Она в это время крикнула: «Сколько нас не вешайте, всех не перевешаете, нас 170 миллионов. Но за меня вам наши товарищи отомстят». Это она сказала уже с петлёй на шее. Она хотела ещё что-то сказать, но в этот момент ящик убрали из-под ног, и она повисла. Она взялась за верёвку рукой, но немец ударил её по рукам. После этого все разошлись».

 

Приведённые кадры казни Зои сделал один из солдат вермахта, который был вскоре убит.

 

Тело Зои провисело на виселице около месяца, неоднократно подвергаясь надругательствам со стороны проходивших через деревню немецких солдат. Под Новый 1942 год пьяные немцы сорвали с повешенной одежду и в очередной раз надругались над телом, исколов его ножами и отрезав грудь. На следующий день немцы отдали распоряжение убрать виселицу, и тело было похоронено местными жителями за околицей деревни.

 

Впоследствии Зоя была перезахоронена на Новодевичьем кладбище в Москве.

 

Использованные ресурсы: интернет, монографии, цитаты из исторических документов.

 

Вопросы по созданию фильма

 

1. Назовите авторов, которых так же, как и Юрия Бондарева, сегодня относят к «лейтенантской прозе». В чем особенности этого литературного направления? Какие произведения «литературной прозы» были экранизированы?

 

«Наше дело правое, враг будет разбит, победа будет за нами!» — эти слова звучали в сердце каждого бойца, идущего на фронт, отстаивающего будущее своих потомков. «Лейтенантская проза» это целое художественное течение, образовавшееся на рубеже 50-60-х гг. XX века. После окончания войны в свет вышло множество литературы, посвященной именно этой теме. Среди напечатанных авторов было множество фронтовиков.

 

Они были переполнены увиденным и пережитым, поэтому стремились правдиво показать, какой высокой ценой досталась нам победа над врагом. Те писатели, которые пришли в литературу после войны, а в годы испытаний сами воевали на передовой, отстаивали своё право на так называемую «окопную правду». Их творчество и получило наименование «прозы лейтенантов».

 

Именно в этом жанре написан роман Юрия Бондарева  «Горячий снег». В ряду с этим автором стоят такие имена, как Василь Быков, Григорий Бакланов, Виктор Курочкин, Виктор Некрасов, Давид Самойлов (авторский псевдоним, настоящее имя — Давид Самуилович Кауфман), Семен Гудзенко, Юлия Друнина, Борис Васильев, Виктор Астафьев, Вячеслав Кондратьев. Надо отдать должное этим людям: благодаря им поколения потомков «из первых уст» смогли узнать и все ужасы войны, и все то мужество, отвагу и самоотверженность, которые бойцы изо дня в день проявляли на протяжении тех чудовищных бесконечных четырех лет.

 

Многие из их произведений были экранизированы, и вышедшие фильмы не менее красноречиво и пронзительно смогли донести до зрителя правду.

 

В свет вышли следующие экранизации:

 

- «Выбор», «Тишина», «Батальоны просят огня», «Горячий снег» (Ю. Бондарев).

- «Разжалованный», «Был месяц май», «Горизонт», «День и вся жизнь», «Карпухин», «Меньший среди братьев», «Навеки» (по мотивам повести «Навеки девятнадцатилетние»), «Пядь земли», «Познавая белый», «Салют, Мария» (Г. Бакланов).

- «Третья ракета», «Альпийская баллада», «Западня», «Дожить до рассвета», «Волчья стая», «Обелиск», «Восхождение» (по повести «Сотников»), «Знак беды», «Долгие версты войны», «Обреченные на войну» (В. Быков).

- «Город зажигает огни», «Многоточие», «Солдаты» (В. Некрасов).

- «А зори здесь тихие», «Аты-баты, шли солдаты…», «В той области небес…», «Вы чьё, старичьё?», «Завтра была война», «Не стреляйте в белых лебедей», «Офицеры», «Очередной рейс», «Подсудимый», «Самый последний день», «Я — русский солдат». (Б. Васильев).

- «Таежная повесть», «Звездопад» (В. Астафьев).

- «Сашка», «Привет с фронта», «Брызги шампанского» (В. Кондратьев).

 

2. Где, когда и в каких условиях проходили съемки этого фильма?

 

Съемки фильма «Горячий снег» проходили зимой 1971-1972 годов в Новосибирской области: в поселке Чик и на Шиловском полигоне. Для этого были две основные причины. Первое – подходящая природная натура и снежная зима. Как известно, зима 1942-1943 годов была очень холодной и снежной. Новосибирск не подвел и даже более того. В период съемок холода были ничуть не слабее, нежели в годы войны. Актеры проявили характер и стойкость, работая в таких условиях, когда даже техника не выдерживала и выходила из строя.

 

Вторым важным моментом выбора места стала возможность помощи Сибирского военного округа в организации съемок. Армия не подвела, выделив 40 танков Т-34 и 16 орудий, которые обслуживали солдаты-срочники. Кроме того солдаты построили из фанеры деревню, участвовали в съемках в качестве статистов. Это во многом решило финансовую составляющую картины.

 

Часть танков было «переоборудовано» под немецкие «тигры» и «фердинанды». Тут стоит отметить историческое несоответствие — на самом деле 6-я танковая дивизия, которая прорывалась в Сталинград, не имела в своем составе тяжелых танков «тигр», она была укомплектована только средними танками Pz. IV.

 

Обмундирование для фашистов было пошито на «Мосфильме». Из Москвы также были доставлены на место съемок лошади и пиротехника для взрывов.

 

Поскольку съемки проходили в окрестностях Новосибирска, режиссер задействовал в ролях второго плана ряд актеров новосибирских театров. Среди них: Владлен Бирюков, исполнитель роли Скорика, Михаил Стрелков, исполнитель роли Чибисова. А Тамара Седельникова и вовсе сыграла главную женскую роль — Таню.

 

Съемки планировалось завершить до конца февраля, однако работа над фильмом затянулась. В результате в марте на смену лютым морозам неожиданно быстро пришла теплая весна. Последние сцены доснимали, заменяя снег нафталином (для этого привезли целую машину). Финал картины был снят уже в мае в подмосковном Алабино. Здесь снег заменили известь и мел.

 

3. Почему режиссер Гавриил Егиазаров пригласил на роль генерала Бессонова именно Георгия Степановича Жженова? Попытайтесь связать этот выбор с биографией актера.

 

Никто не даст лучшей характеристики героя, как сам автор: «Он всегда боялся легкого везения на войне, слепого счастья удачи, фатального покровительства судьбы, он отрицал и пустопорожний максимализм некоторых однокашников, сладостно-прожектерские мечтания в кулуарах штабов о Каннах в каждой намеченной операции. Бессонов был далек от безудержных иллюзий, потому что за неуспех и за успех на войне надо платить кровью, ибо другой платы нет».

 

Сыграть роль Генерала Бессонова мог только человек, многое повидавший на своем веку, испробовавший и горечь поражений, и сладость побед и не питающий призрачных иллюзий, — именно таким человеком и был Георгий Степанович Жженов, которому на время съемок фильма было уже 58 лет. К этому моменту биография актера была буквально «пропитана» событиями, о чем и будет сказано ниже.

 

Окончив седьмой класс школы с физико-математическим уклоном, юноша, мечтавший связать свою жизнь с искусством, поступил на акробатическое отделение Ленинградского эстрадно-циркового техникума, несмотря на то, что не проходил по возрасту. При поступлении 15-летний Жженов предъявил документы брата Бориса, который был старше его на два года. Когда обман открылся, талантливого студента не стали исключать из техникума.  Уже через год после начала учебы Жженов начал выступать в цирке «Шапито». Однажды во время выступления на него обратили внимание сотрудники «Ленфильма» и пригласили на пробы. В 1932 Георгий получил свою первую главную роль — в фильме «Ошибка героя».  В том же 1932 году, после окончания эстрадно-циркового техникума, он поступил на киноактерское отделение Ленинградского театрального училища, где попал в мастерскую Сергея Герасимова. Параллельно с учебой Жженов продолжал сниматься в кино. В легендарном «Чапаеве» ему досталась небольшая роль ординарца Фурманова.  В середине 30-х годов в судьбе актера произошел трагический поворот. Его старшего брата Бориса исключили из университета и лишили права жить в Ленинграде. По решению прокурора студента восстановили в правах, но в конце 1936 года его арестовали и осудили на семь лет по обвинению в антисоветской деятельности и террористических настроениях. Борис скончался в 1943 году от дистрофии в Воркуте, где работал на угольной шахте. После вынесения приговора родных осужденного — родителей и трех сестер — выслали в Казахстан. Георгию удалось остаться благодаря «Ленфильму», студия отправила его на съемки в Комсомольск. Возвращаясь с Дальнего Востока летом 1938 года, Жженов познакомился в поезде с американским военно-морским атташе. Одного разговора было достаточно, чтобы Жженова арестовали как американского шпиона.  Актера приговорили к пяти годам каторги и отправили на золотые прииски на Колыму. В лагере Жженов работал диспетчером и водителем экскаваторов. Когда срок подходил к концу, ему добавили еще 21 месяц. Георгия Жженова освободили в марте 1945 года.  Ему было запрещено жить в крупных городах, но удалось устроиться актером в Магаданский заполярный драматический театр. Весной 1947 года при помощи Сергея Герасимова Жженов получил роль в фильме «Алитет уходит в горы», съемки которого проходили в Свердловске. Однако в 1948 году студия была закрыта, и Жженову пришлось вновь переезжать — на этот раз в город Павловск-на-Оке, где он нашел работу в местном драматическом театре. Летом 1949 года его вновь арестовали. За полугодовым тюремным заключением в Горьком последовала ссылка в Норильлаг, где он до 1953 года выступал в драматическом театре. Там произошло знакомство с будущим партнером по сцене и кинематографу Иннокентием Смоктуновским.  В декабре 1955 года 38-летнего Георгия Жженова полностью реабилитировали. После 17 лет лагерей ему пришлось начинать все сначала.

 

Георгия Жженова вполне можно назвать «героем своего времени», ибо парадокс состоит в том, что именно к таким деятельным и амбициозным людям, как он, правительство относилось с большой настороженностью. Роковое стечение обстоятельств заставило Георгия «начать войну с системой» за жизнь, мирный договор которой, как было написано выше, был подписан в 1955 году.

 

Гибель брата, бесконечные гонения не могли не повлиять на душевное состояние Георгия. «Все, что не убивает — закаляет», — это стало его жизненным девизом, который он с готовностью принял и с достоинством подтвердил.

 

Роль Бессонова была, я полагаю, очень близка Жженову, ибо превратности судьбы сблизили его с портретом бесстрастного и непреклонного в своих решениях генерала, в чьих руках находятся жизни и судьбы тысяч солдат.

 

И последний пункт, на котором я хотела бы заострить свое внимание: и Жженов и Бессонов пережили в жизни потерю близких — трагедию, которая не может не отразиться изменениями в характере. Изменениями не осознанными, и подделать которые нельзя, — и такое сходство, пусть и не завидное, но, тем не менее, позволило актеру так тонко, на полутонах, передать образ своего героя.

 

Вопросы по содержанию фильма

 

1. Что объединяет трех молодых офицеров-героев фильма накануне боевых действий?

 

Все они, Кузнецов, Дроздовский и Уханов, вышли из одного училища, в котором вместе учились, и теперь бок о бок друг с другом воевали за нашу победу.

 

2. Почти все бойцы вспоминают места, откуда они родом. Перед нами раскрывается обширная география, отражающая всеобщую вовлеченность народа в ратный подвиг. Назовите упоминаемые города, республики, регионы. Сделайте вывод.

 

Великая Отечественная Война. Произнесите эти три роковых слова где-нибудь в Казахстане или на Дальнем Востоке, и вы увидите, что нет такой семьи, которую бы война прошла мимо. День Победы это международный праздник, потому как каждый даже самый маленький народ, входивший в состав Советского Союза, приближал этот день, как мог.

 

Герои фильма прибыли со всех концов огромной страны: Владивосток, Москва, Таганрог, Казахстан, Запорожье… Это лишний раз доказывает, сколь сильна была связь между народами, что, идя против общего врага, не было разницы с Востока ты или с Запада, русский ты или украинец. Был один Советский народ.

 

И как же больно, должно быть, сейчас видеть ветеранам, которых осталось так мало, когда одни идут с оружием на других, когда русские убивают русских, потому как все мы русские, ведь русский — это не национальность, а менталитет.

 

И это еще раз показывает, к каким страшным последствиям можно прийти, забыв свою истории, разорвав святую связь со своими предками, чей подвиг бессмертен.

 

3. Почему генерал Бессонов был готов отдать под трибунал командира танка на мосту, и почему он все-таки поменял свое решение?

 

«Видимо, ты забыл, что такое паника, Виталий Исаевич», — прозвучали слова генерала Бессонова в ответ на попытку комиссара остудить его гнев. И, действительно, нет силы более разрушительной и страшной, чем паника, – силы, которая, овладев человеческим разумом, подчиняет и его тело, и волю, заставляя совершать страшные вещи. Эта «болезнь» массовая и стихийная, и потому, стоит одному сорваться с места, как вся сотня последует за ним, подавляя всякий голос рассудка, отдаваясь животному инстинкту самосохранения, требующему бежать и не оглядываться.

 

Дисциплина — необходимое качество, а в условиях войны от нее зависит столь многое, что всякое ее нарушение должно караться, и без сомнений, Бессонова не в чем винить за его решение. С точки зрения военного устава он просто обязан был отдать под трибунал нарушившего дисциплину, тем более что им являлся не простой рядовой (хотя даже оный подвергся бы наказанию), а командир танкового подразделения; однако мы видим, что он этого не сделал, почему? Легкомысленно полагать, что простые увещевания комиссара Веснина пошатнули его решимость, нет. Ответ на этот вопрос лежит в самой человеческой сущности. Генерал такой же человек, как и его подчиненные, и именно человеческая жалость и сострадание заставили его уклониться от устава, поступить по-человечески. Но жалость его не была беспочвенной. Бессонов понимал, что поступок командира — не есть поступок предателя, (что подтверждают слова самого танкиста, готового «кровью и жизнью» искупить свою ошибку), а всего лишь минутное замешательство, непримиримое с точки зрения военного, но так понятное человеческой стороне генерала.

 

4. Какие черты характера Дроздовского позволяют Уханову предсказать этому лейтенанту быстрое продвижение по службе? Меняется ли Дроздовский к концу фильма?

 

Владимир Дроздовский — командир батареи, лейтенант. В фильме мы чаще слышим «комбат». Несмотря на свою молодость (около 19 лет), мы видим, что это человек железного характера, прирожденный командир. «Я с семи лет, с пяти, сколько себя помню, тренировал в себе волю. Я ненавижу эту расхлябанность!»

 

Какие же качества должны отличать командира от рядового? Помимо иных отличий, он должен в солдатах видеть только солдат. Эту сторону Дроздовского нам ясно видно из того эпизода, когда он без колебаний и даже без раздумий посылает Сергуненкова на верную смерть — подбить танк гранатой. В эти мгновения мы не видим сомнений в лице лейтенанта, он выполняет свой долг, не отвлекаясь на человеческие чувства.

 

Но и у такого властного и жесткого человека есть своя ахиллесова пята. Разумеется, это его близкие отношения с санинструктором Таней, которую он очень любит, но его мнительность не позволяет ему открыто выражать свои чувства. «Многие были бы рады, если бы я пошатнулся», — говорит он ей в землянке.

 

Мгновение, когда он узнает о ее гибели, становится моментом переворота в его душе, он перестает что-либо осознавать, поступая вопреки здравому смыслу, когда ослепленный горем накидывается на плененного немца, обвиняя его в ее гибели. Он плачет на плече Уханова, о котором прежде был невысокого мнения, не стыдясь обвинений или упреков, может, зная, что их вовсе и не последует, ведь каждый думает и переживает то же, что и он. Получив Орден Красного Знамени, он не остается с товарищами обмывать награду. Сейчас в его душе как бы рухнул тот заслон, за которым он сдерживал свои чувства, и теперь они потоком хлынули наружу.

 

5. В каких эпизодах фильма отражено особое состояние человека во время боя, когда внешние, не имеющие прямого отношения к событиям детали, не воспринимаются сознанием? (привести конкретные примеры).

 

Одним из таких примеров является контузия, когда человек, выведенный из строя, начинает воспринимать реальность иначе. В фильме лейтенант Кузнецов, контуженный ударом орудия, потерял способность ориентироваться, все звуки слышал приглушенно, а время растянулось, как пружина, и потому несущийся танк казался ему еле ползущим.

 

Другой пример я могу привести с ним же: бросив гранату в танк и тем самым себя обнаружив, Кузнецова присыпало во рву землей от выстрела, и гусеница проезжающего через ров танка прошла в каких-нибудь сантиметрах от его тела. Близость этой страшной участи столь потрясла его, что он на время потерял способность ясно мыслить и владеть собой. Подбежав к Уханову, он в каком-то восторге вцепился ему в куртку и уткнулся носом в плечо, повторяя: «Жив, жив! Как я рад, что ты жив!» На совет друга одеть шапку он с счастливой улыбкой начал бормотать, что потерял ее — землей присыпало, при этом крепко сжимая ушанку в руке, а когда все-таки надел ее, шальная улыбка еще долго не слезала с его лица.

 

Вопросы для размышления

 

1. В фильме есть фрагмент, который можно воспринимать как прямое обращение к нам из прошлого. Что это за фрагмент? В чем смысл этого обращения? Что мы сегодня можем на него ответить?

 

«Уж кто вернется, за других должен жить. Значит обязан». Думаю, именно в этих словах нужно искать обращение. Что же в них такого важного? А за что воевали эти солдаты? Не за себя они воевали — за нас. Чтобы у нас было мирное небо над головой, достойное будущее впереди, они отдали свое будущее, и если мы пренебрежем столь бесценным даром, то кто мы будем, если не предатели?

 

Смысл этого обращения в том, что «надо жить, надо любить, надо верить» хотя бы в память о тех, кто подарил нам эту возможность.

 

Не ирония ли все это: эти слова в фильме произносит солдат из Украины, искренне в них веря, а сегодня те, за кого он проливал свою кровь тогда, становятся предателями, отказываясь от своей истории. И не выходит ли, что жертва его была напрасна?..

 

2. Дивизионный комиссар Веснин, обращаясь к генералу Бессонову, спрашивает, почему он так «несправедлив и страшно беспощаден» к подчиненным. Согласны ли вы с упреками комиссара? Можно ли считать Бессонова жестоким? (аргументировать на основе фильма).

 

Занимая должность генерала, Бессонов не вправе руководствоваться человеческими чувствами, он обязан быть хладнокровным, ибо ответственен не только за жизнь солдат, но в первую очередь за исход всей операции, столь важной, как показала история.

 

Как командир, он должен обладать всеми качествами, способными совладать с большой массой народа. Сам генерал не раз повторяет, что главное в армии это дисциплина, поэтому, когда наступает момент, ему приходится принять решение, идущее, может, вразрез с его чувствами, но необходимое в чрезвычайной  ситуации войны. На вопрос помнит ли он, что солдаты на поле боя еще и люди, он дает вкрадчивый ответ: «Нет, не помню, не имею права, иначе начну думать, что у них есть отцы, матери, дети, что их ждут дома... тогда трудно будет на смерть их посылать... а приходится...» И здесь он совершенно прав – командующий не вправе рисковать всем, отвлекаясь на чувства, на войне они только вредят. Здесь важен трезвый ум и холодный расчет.

 

И все-таки нельзя сказать, что ему нет дела до чужих бед. Идя по полю, покрытому телами раненных и убитых, он, несмотря на крепкий мороз, поминутно обтирает покрывающееся испариной лицо. Понимая умом, что поступить по-другому не имел права, он все же не мог не ужаснуться, видя последствия своих приказов. Однако он прекрасно понимал, что поступи он иначе, не пожертвуй он жизнями этих сотен, то погибнут миллионы, и все-таки даже он не смог до конца подавить в себе свои чувства.

 

3. В фильме есть два почти одинаковых эпизода — с покалеченной лошадью. Сравните их. В чем состоит внутренний смысл и значение этих событий, помогают ли они раскрыть изменения, которые произошли в душе главного героя?

 

Главным героем двух этих эпизодов является Николай Кузнецов. Пораженный отчаянным рвением, с коим Сергуненков бросился защищать лошадь, он припомнил его слова перед смертью: «А ежели ты, Рубин, коней мучить будешь — на том свете найду». Стоя перед подбитой лошадью с занесенной в руках винтовкой, он так и не сделал выстрела, а начал бессмысленную пальбу по немцам, которые убили его друга, с криками «Ненавижу!» Эта лошадь напомнила ему о том парне, который больше не вернется к своей матери, которая вряд ли узнает, что с ним случилось.

 

4. В чем значение сцены с вручением наград в конце фильма? Опишите свое эмоциональное восприятие этого эпизода.

 

То, что награды вручал сам генерал, уже было из ряда вон выходящее. Как я уже говорила ранее, он, как командир, не в праве был рассматривать солдата как-то иначе, чем просто средство к достижению цели. И все же,  этот эпизод стал апогеем чувств Бессонова, раскрыв его по-новому. После этого момента окончательно стало понятно, что личность генерала  не ограничивается воинским уставом и чувством ответственности, что и в ней есть место простому человеческому состраданию, чувству вины за то, что в обмен той утраты, которую понесли бойцы, он может дать так малое.

 

Этот эпизод произвел на меня сильное впечатление именно своей эмоциональностью. Сначала, мне не совсем было ясно, от чего, награждая солдат орденами, он словно всем своим видом показывал, что просит прощения за то, чего не совершал. Но позже я поняла, что для него, пожалуй, это было мучительно осознавать, что эта награда ни в коей степени не может покрыть того горя, выпавшее на долю этих ребят.

 

Отзыв о фильме

 

Фильм с душой. Похвастаться таким отзывом может отнюдь не каждый фильм, и чтобы его заслужить, актерам нужно поистине прожить свою роль, прочувствовать дух времени, «заболеть» своей работой.

 

Фильм «Горячий снег» как раз один из тех, который заслужил этот отзыв. Он заставил меня поверить и прочувствовать, свое отражение в нем нашли и любовь, и ненависть; отвага, и смятение; вражда, и дружба.

 

Все чувства, выражаемые автором при помощи слова в книге, передавались актерами в их игре, в каждом взгляде, складке рта и движении.

 

Отдельного слова заслуживает и монтажная работа. Часто камера двигается по кругу, создавая атмосферу единства и вовлеченности каждого. На отдыхе, когда солдаты по очереди передают ковшик со спиртом, ведя отвлеченные разговоры, и камера по очереди едет от одного к другому, мы начинаем воспринимать их уже не просто как отдельных бойцов, а как настоящее фронтовое братство.

 

Необязательно быть на войне, чтобы передать весь ужас, страх, ненависть, злобу и отчаяние. это и доказывают множество гениальных фильмов, созданных в советский период. Но все-таки должна быть нить, связывающая нас с нашим прошлым. Эта нить — память. Звучит невероятно, но существует память на генном уровне - столь сильны были потрясения. Пережитое когда-то нашими предками, оно живет в нас, вызывая столь же сильные чувства. И эта память, эти же чувства смогли передать  актеры фильма.

 

Ситуация, описанная в фильме, была лишь одна из тысяч подобных, когда против целой армии неприятеля бросали батальон ребят,  с надеждой выиграть хотя бы час времени. При этом все они понимали, что идут на верную смерть, что единственной их задачей было ценой своей жизни как можно дольше не пускать врага, и они это делали.  Делали без пререканий, без страха. Все, кто приходил на нашу землю, вскоре убеждались, что победить русского силой на его родной земле нельзя, ибо животная любовь к своей Родине, к Отчизне, делает русского человека непримиримым бойцом.

 

*  *  *

 

По русским обычаям, только пожарища
На русской земле раскидав позади,
На наших глазах умирали товарищи,
По-русски рубаху рванув на груди.

 

Нас пули с тобою пока еще милуют.
Но, трижды поверив, что жизнь уже вся,
Я все-таки горд был за самую милую,
За горькую землю, где я родился,

 

За то, что на ней умереть мне завещано,
Что русская мать нас на свет родила,
Что, в бой провожая нас, русская женщина
По-русски три раза меня обняла.


 

ПРАВИЛЬНЫЕ ОТВЕТЫ

К ХУДОЖЕСТВЕННОМУ ФИЛЬМУ «ГОРЯЧИЙ СНЕГ»

 

Вопросы исторические

 

1. Когда и какими силами советские войска замкнули кольцо блокады, вокруг армии генерала Паулюса, и что это кольцо из себя представляло (его параметры, степень защиты, наиболее уязвимые участки)?

 

Военная операция по окружению фашистской группировки под Сталинградом называлась в оперативных документах «операция «Уран». В ходе ее проведения были задействованы силы Юго-Западного фронта (командующий — генерал-лейтенант, с 7 декабря 1942 года — генерал-полковник, с 13 февраля 1943 года — генерал армии Н. Ф. Ватутин), Донского фронта (командующий — генерал-лейтенант, с января 1943 года — генерал-полковник К. К. Рокоссовский), и Сталинградского фронта (командующий — генерал-полковник А. И. Еременко). 19 ноября 1942 года началось наступление Красной Армии в рамках операции «Уран».

 

23 ноября в районе Калача замкнулось кольцо окружения вокруг 6-й армии вермахта. Советское командование развернуло активные действия на внутреннем фронте, продолжая одновременно наступать и на внешнем, отодвигая его дальше и дальше от окруженной группировки. К 30 ноября завершился первый этап контрнаступления. Площадь, занятая врагом, сократилась более чем вдвое. Внутренний фронт проходил по рубежу окружения Орловка, Кузьмичи, Дмитриевка, Мариновка. Протяженность его уменьшилась до 170 км. Внешний фронт окружения имел протяженность до 500 км. Расстояние между внутренним и внешним фронтами окружения имел протяженность от 40 до 100 км.

 

Наиболее уязвимая часть кольца была на южных подступах к Сталинграду в районе Котельниково, где ослабленные наступательными боями 6 (!) дивизий 51-й армии ген. Н.И. Труфанова были растянуты на 140-километровом фронте.

 

2. В каком положении оказались окруженные под Сталинградом гитлеровские солдаты, и что фашистское командование предпринимало, чтобы спасти ситуацию и поддержать боевой дух рядового состава, офицеров и самого Паулюса?

 

Выполнить план «Уран» полностью не удалось, так как не удалось расчленить 6-ю армию генерала Паулюса на две части с самого начала (ударом 24-й армии в междуречье Волги и Дона). 6-я армия была изолирована и запасы топлива, боеприпасов и продовольствия прогрессивно сокращались, несмотря на попытки снабжения её по воздуху, предпринятые 4-м воздушным флотом под командованием Вольфрама фон Рихтгофена. Для поддержания приемлемой боеспособности окружённых подразделений требовались ежедневные поставки 700 тонн грузов. Люфтваффе обещало обеспечить суточные поставки в 300 т. Для борьбы с самолётами противника советская авиация применяла патрулирование, дежурство на аэродроме и свободную охоту. В начале декабря организованная советскими войсками система борьбы с воздушными перевозками противника основывалась на разделении по зонам ответственности. К первой зоне относились территории, с которых происходило снабжение окружённой группировки. Вторая зона располагалась вокруг войск Паулюса над территорией, контролируемой Красной армией. В ней было создано два пояса радиостанций наведения, сама зона делилась на 5 секторов, по одной истребительной авиадивизии в каждом. Третья зона, где располагалась зенитная артиллерия, также окружала блокированную группировку. Она была 15-30 км глубиной, и на конец декабря в ней находилось 235 орудий малого и среднего калибра и 241 зенитный пулемёт. Местность, занятая окружённой группировкой, относилась к четвёртой зоне. В связи с усиливавшимся противодействием советских ВВС немцам пришлось перейти от полётов днём к полётам в сложных метеорологических условиях и ночью, когда было больше шансов совершить рейс незамеченным.

 

Транспортная авиация врага, неся большие потери, не смогла обеспечить потребности окруженных войск. С 24 ноября 1942 г. до середины января 1943 г. она доставляла им в среднем менее 100 тони различных грузов в сутки, в то время как суточная потребность составляла около 1000 тонн. В результате командование 6-й армии вынуждено было изо дня в день уменьшать нормы снабжения войск. Впоследствии Паулюс свидетельствовал, что в дни перед капитуляцией все генералы его армии, в том число и сам командующий, получали 150, а солдаты — 50 граммов хлеба вдень.

 

Плохо было у немцев и с вещевым довольствием: поражение под Москвой их ничему не научило, и зимнее обмундирование по-прежнему состояло из тонкой шинели и пилотки с наушниками. Не спасали и румынские союзники, у которых немцы отбирали папахи, и в ход снова шли русские платки, отобранные у женщин в русских сёлах.

 

Гитлер присвоил генералу Паулюсу звание фельдмаршала для поддержания его духа и с намеком на то, что в истории германских вооруженных сил не было ни одного фельдмаршала, который бы сдался в плен. Но это не спасло его от капитуляции и плена.

 

Одним из последних самолетов из Сталинградского котла немцы вывезли почту, но семь мешков писем до адресатов не дошли. Немецкое командование конфисковало их: письма с фронта должны были подымать дух нации, а не сообщать о неизбежном конце. Эти письма опубликованы в журнале «Знамя» в 1990 г. В Волгограде презентовали книгу с откровениями солдат вермахта. Сборник готовился несколько лет. Автор — доктор исторических наук, профессор, заведующая кафедрой истории России Волгоградского государственного университета Нина Эмильевна Вашкау. Вот только одно из свидетельств из дневника унтер-офицера Иозефа Шаффштейна:

«…2 декабря. Снег, только снег. Питание пакостное. Мы всё время голодны.

6 декабря. Порции ещё сокращены…

8 декабря. С едой становится всё плачевней. Одна буханка хлеба на семь человек. Теперь придётся перейти на лошадей.

12 декабря. Сегодня я нашёл кусок старого заплесневевшего хлеба. Это было настоящее лакомство. Мы едим только один раз, когда нам раздают пищу, а затем 24 часа голодаем…».

 

3. Какой эпизод Сталинградской битвы лег в основу сюжета фильма? Каково было значение этих событий и для исхода битвы, и для войны в целом?

 

12 декабря вермахт предпринял попытку деблокады окруженной группировки Паулюса силами котельниковской группировки (армейской группы «Гот») под командованием генерал-фельдмаршала Манштейна.  Действуя из района Котельниково в общем направлении на северо-восток, противник главный удар наносил на узком участке фронта вдоль железной дороги Тихорецк—Сталинград. С наступлением темноты передовые части 6-й танковой дивизии вышли на отдельных участках к южному берегу р. Аксай. На рубеже р. Аксай-Есауловский развернулась ожесточенная борьба, от исхода которой во многом зависело дальнейшее развитие событий на фронте.  Возникла реальная опасность прорыва ими внешнего фронта окружения. Вопрос стоял тогда так: сумеет враг деблокировать свою окруженную группировку и восстановить фронт под Сталинградом или, наоборот, советские войска ликвидируют эту попытку, что должно было привести к далеко идущим последствиям. К этому времени в район Сталинграда прибыло и разгрузилось 150 эшелонов 2-й гвардейской армии. Ее соединения занимали оборону на северном берегу р. Мышкова. Соединения армии вышли сюда после 180-километрового марша, проделанного в условиях суровой погоды. Кроме того, часть техники была еще в пути, не хватало и боеприпасов. Несмотря на утомленность личного состава, передовые части сразу же вступили в бои с врагом.

 

Немецко-фашистское командование не хотело мириться с очевидным провалом деблокирующего удара. Поэтому с 20 по 23 декабря противник пытался преодолеть сопротивление советских войск на рубеже р. Мышкова и пробиться на соединение с группировкой Паулюса. «Войска 2-й гвардейской армии, — сообщается в «Журнале боевых действий 2-й гвардейской армии», — упорной обороной сдерживают противника на рубеже Громославка, Ивановка, Васильевка, Капкинка. Противник стремится выбить наши войска из Громославки. 18 бомбардировщиков систематически обрабатывают станицу, а в 14.30 противник силою до 40 танков атаковал южную окраину Громославка, потерял сожженными 9 танков и откатился на исходные позиции». Прорвавшаяся к рубежу р. Мышкова армейская группа Гота находилась от окруженных под Сталинградом войск Паулюса на расстоянии 35-40 км. Однако она понесла огромный урон в людях и боевой технике, а ее наступательные возможности были подорваны. Наступление котельниковской группировки противника было окончательно остановлено. Таким образом, судьба более чем 300-тысячной окруженной группировки была решена, в ходе войны начался решающий перелом. Особенно важен был духовный подъем, который в едином порыве объединил фронт и тыл, а также весь многонациональный народ, укрепив всеобщую уверенность в неизбежной победе.

 

4. В самом начале фильма мы видим ряд документальных снимков. На одном из них — тело молодой казненной девушки. Что вы о ней знаете?

 

Эта девушка — Зоя Космодемьянская. Она была членом диверсионной группы и была схвачена во время выполнения задания.

 

29 ноября 1941 года ее повесили фашисты. Это произошло в деревне Петрищево Московской области. Перед казнью и после гитлеровцы сделали несколько снимков. Позже они были найдены у одного из убитых. По этим снимкам и по снимкам истерзанного тела, которые сделал журналист Петр Лидов после раскопки могилы, ее узнала потрясенная мать. Брат Александр ушел танкистом на фронт мстить за Зою и геройски погиб. Девушке было 18 лет.

 

О судьбе Зои Космодемьянской заговорили после выхода в газете "Правда" в 1942 году статьи Петра Лидова «Таня».  Автор случайно услышал о казни Зои Космодемьянской в Петрищеве от свидетеля — пожилого крестьянина, которого потрясло мужество неизвестной девушки: «Её вешали, а она речь говорила. Её вешали, а она всё грозила им…». По свидетельству хозяйки дома, в котором пытали диверсантку, девушка стойко переносила издевательства, ни разу не попросила о пощаде, не выдавала информацию и называла себя Таней. Почти в то же время, когда казнили Космодемьянскую, трагически погибла ее подруга из той же диверсионной группы — Вера Волошина. Фашисты избили ее до полусмерти винтовочными прикладами, а затем повесили у деревни Головково.

 

По рассказам очевидцев, последними словами Зои, обращенными к палачам, были: «Вы меня сейчас повесите, но я не одна. Нас двести миллионов. Всех не перевешаете. Вам отомстят за меня!». Тело около месяца провисело на площади, устрашая местных жителей и приводя в злобную ненависть немецких солдат: пьяные фашисты изрезали и искололи мертвую Зою штыками. Они даже после смерти мстили ей за твердость духа и мужество, которое для них оказалось непостижимым.

 

Во время и после Перестройки, на волне антикоммунистической пропаганды, в печати появлялась и новая информация о Зое. Как правило, она основывалась на слухах, не всегда точных воспоминаниях очевидцев, а в некоторых случаях, и домыслах — что было неизбежно в ситуации, когда документальная информация, противоречащая официальному «мифу», продолжала держаться в секрете или только-только рассекречивалась. М.М. Горинов писал по поводу этих публикаций, что в них «отразились некоторые факты биографии Зои Космодемьянской, замалчивавшиеся в советское время, но отразились, как в кривом зеркале, — в чудовищно искажённом виде». В прессе, а в последнее время и в Интернете, нет-нет да и появится какое-нибудь «откровение» современного историка: Зоя Космодемьянская была не защитницей Отечества, а поджигательницей, которая уничтожала подмосковные деревни, обрекая местное население на гибель в лютые морозы. Поэтому, мол, жители Петрищево её сами схватили и передали в руки оккупационных властей. А когда девушку привели на казнь, крестьяне якобы даже проклинали её. Ложь редко возникает на пустом месте, её питательная среда — всяческие «секреты» и недомолвки официальных трактовок событий. Некоторые обстоятельства подвига Зои были засекречены, а из-за этого и несколько искажены с самого начала.

 

Ветеран фронтовой разведки Александра Потаповна Федулина, которая хорошо знала Зою, рассказала:

 

«Зоя Космодемьянская никакой партизанкой не была. Она являлась красноармейцем диверсионной бригады, которой руководил легендарный Артур Карлович Спрогис. В июне 1941 года он сформировал особую воинскую часть №9903 для проведения диверсионных действий в тылу вражеских войск. Её основу составили добровольцы из комсомольских организаций Москвы и Подмосковья, а командный состав набран из слушателей Военной академии имени Фрунзе. В недавно рассекреченном приказе Ставки ВГК №0428 от 17 ноября 1941 года, подписанным Сталиным, говорилось о необходимости «лишить германскую армию возможности располагаться в сёлах и городах, выгнать немецких захватчиков из всех населённых пунктов на холод в поле, выкурить их из всех помещений и тёплых убежищ и заставить мерзнуть под открытым небом. Разрушать и сжигать дотла все населенные пункты в тылу немецких войск на расстоянии 40-60 км в глубину от переднего края и на 20-30 км вправо и влево от дорог. Для уничтожения населённых пунктов в указанном радиусе действия бросить немедленно авиацию, широко использовать артиллерийский и минометный огонь, команды разведчиков, лыжников и диверсионные группы, снабженные бутылками с зажигательной смесью, гранатами и подрывными средствами. При вынужденном отходе наших частей... уводить с собой советское население и обязательно уничтожать все без исключения населённые пункты, чтобы противник не мог их использовать». Конечно, этот приказ раскрывает очень болезненную и неоднозначную страницу Московской битвы. Но правда войны бывает значительно более жестокой, чем наши сегодняшние представления о ней. Неизвестно, чем бы закончилось самое кровопролитное сражение Второй мировой войны, если бы фашистам дали полную возможность отдыхать в натопленных деревенских избах и откармливаться колхозными харчами. К тому же многие бойцы бригады Спрогиса старались взрывать и поджигать только те избы, где квартировались фашисты и размещались штабы. Нельзя не подчеркнуть и того, что, когда идёт борьба не на жизнь, а на смерть, в действиях людей проявляются, как минимум, две правды: одна — обывательская (выжить любой ценой), другая — героическая (готовность к самопожертвованию ради Победы). Именно столкновение этих двух правд и в 1941 году, и сегодня происходит вокруг подвига Зои.

 

Несмотря ни на что, память о ней жива, и ее личное мужество невозможно отрицать или подвергать сомнению.

 

О Зое Космодемьянской был снят художественный фильм, поэтесса Маргарита Алигер написала поэму «Зоя», в деревне Петрищево есть музей, посвященный ее памяти и поставлен памятник в том месте, где дорога на Верею выходит на Минское шоссе.

 

Трудно сегодня представить, что вчерашняя школьница смогла перенести пытки и мучения, что она сознательно пошла на смерть, не дрогнув и не проявив слабости перед врагом. Все, чего они смогли добиться, — это только презрение. Презрение и ненависть.

 

В честь юной партизанки, совершившей подвиг, называли улицы (в Москве есть улицы Александра и Зои Космодемьянских), устанавливали памятники и мемориалы. Есть и другие, более интересные объекты, посвященные памяти Зои Космодемьянской. Например, существуют астероиды №1793 «Зоя» и №2072 «Космодемьянская» (по официальной версии, назван в честь матери девушки — Любови Тимофеевны). В 1943 году в честь героини советского народа был назван сорт сирени. «Зоя Космодемьянская» имеет светлые лиловатые цветки, собранные в крупные соцветия. Согласно китайской мудрости, лиловый цвет является символом положительный духовной силы, индивидуальности.

 

Вопросы по созданию фильма

 

1. Назовите авторов, которых так же, как и Юрия Бондарева, сегодня относят к «лейтенантской прозе». В чем особенности этого литературного течения? Какие произведения были экранизированы?

 

На рубеже 50-х–60-х годов XX века образовалось целое художественное течение, которое стали называть «лейтенантской прозой». Первой в ряду подобных произведений стала повесть В. Некрасова «В окопах Сталинграда» (1946). Ее отличала достоверность. В ней отразился дорогой ценой оплаченный опыт офицеров с передовой, безымянных защитников Сталинграда, которые, не жалея себя, сражались за каждый клочок родной земли. Именно эта повесть и стояла у истоков «лейтенантской прозы». Одна за другой вышли повести Юрия Бондарева «Батальоны просят огня», «Последние залпы», Григория Бакланова «Южнее главного удара» и «Пядь земли», Василя Быкова «Журавлиный крик», «Третья ракета», Константина Воробьева «Крик», «Убиты под Москвой», «Звездопад» В. Астафьева, и другие. Писатели фронтового поколения так определили роль этого произведения в их творческой судьбе: «Все мы вышли из некрасовских окопов».

 

Они писали о том, что выстрадали сами. Любимый жанр этих авторов — повесть, часто написанная от первого лица, пропитанная воспоминаниями фронтовой юности. Хорошо сказано об этом чувстве лейтенантской ответственности в повести Бакланова: «Все они вместе и по отдельности каждый отвечали и за страну, и за войну, и за все, что есть на свете и после них будет. Но за то, чтобы привести батарею к сроку, отвечал он один». Для будущего писателя, как и для всего его поколения, война была первым и, пожалуй, главным жизненным опытом. Она явилась не только школой мужества, не только тяжелым испытанием, но и главной школой жизни. «Война, — признавался Ю. Бондарев, — была жестокой и грубой школой, мы сидели не за партами, не в аудиториях, а в мерзлых окопах, и перед нами были не конспекты, а батарейные снаряды».  Что же отличает жанр «лейтенантской прозы»?

 

Во-первых, осмысление войны как трагедии человека и народа все более глубоко пронизывает литературу о войне. Пафосного героизма, которого было много в литературе военных лет, в 60-е годы становится все меньше и меньше. Авторов даже пробовали упрекать в этом. В ответ на упреки Ю. Бондарев тогда сказал: «А в героизм входит все: от мелких деталей (старшина на передовой не подвез кухню) до главнейших проблем (жизнь, смерть, честность, правда)». Снижение пафоса при изображении событий войны в «лейтенантской прозе» отнюдь не приводит к снижению драматизма. Наоборот, он может усиливаться до силы трагедии.

 

Во-вторых, лирическое начало: герой и автор. Центральным героем «лейтенантской прозы» становится ровесник автора — либо вчерашний студент, либо вчерашний школьник. По сути – сам автор. Война для «мальчиков в шинелях», назначенных командовать людьми вдвое старше их, поставленных перед необходимостью убивать, стала проверкой их человеческой и гражданской зрелости. Своей молодостью, ранимостью души, стремлением любить, максимализмом и чистотой идеалов они противостояли войне, приспособленчеству и карьеризму. Даже своей гибелью они не только разоблачали антигуманную сущность войны, но и утверждали жизнь.

 

В-третьих, проблема нравственного выбора во всей своей остроте и бескомпромиссности. На войне, перед лицом постоянно ожидаемой смерти, человек просто вынужден делать свой личный выбор: сказать правду или солгать, струсить, предать или же погибнуть, но остаться верным долгу. Военная ситуация до предела обостряет конфликт. Недаром появился термин «окопная правда». Чем конкретнее описываемая ситуация, тем резче и ярче будет этот конфликт, показывающий героев в истинном свете. Василь Быков особенно ярко отражал эту тему. «Душа» подвига — нравственность: не просто выстоять и победить, а выстоять, победить и остаться в этой жестокой, нечеловечески трудной борьбе человеком.

 

Эти особенности ставят «окопную» правду наравне, а может и глубже правды «масштабной», и именно в этом сохраняется её актуальность в наши дни. «Мы помним о войне потому, что человек — величайшая ценность данного мира, а его мужество и свобода — это освобождение от страха, зла, которые разъединяют людей», — писал Ю. Бондарев.

 

По мотивам этих произведений снимали свои фильмы лучшие режиссеры советского кино: А. Тарковский, Л. Шепитько, С. Ростоцкий, М. Хуциев и многие другие. Среди перечня лучших фильмов можно назвать: «Солдаты», «Батальоны просят огня», «А зори здесь тихие», «Иваново детство», «На войне как на войне», «Восхождение», «Был месяц май», «Звезда», «Момент истины. В августе сорок четвертого» и т.д.  При перечислении фильмов участниками конкурса желательно учитывать их личные впечатления от просмотра.

 

2. Где, когда и в каких условиях проходили съемки этого фильма?

 

Известно, что фильм снимался под Новосибирском в пос. Чик на Шиловском полигоне. Он был снят в рекордные сроки — за одну зиму с декабря 1971 года по март 1972 года. В съемках фильма было задействовано около 40 танков и 16 орудий. Всестороннюю поддержку и помощь в съемках оказали войска Сибирского военного округа: обеспечили танками, пушками, автоматами, солдатским обмундированием. Солдаты-срочники обслуживали пушки и танки, строили «деревню» из дощатых домиков, которые затем взрывались и горели в кадре. Кроме того, они принимали участие в съемках в качестве статистов — изображали немецких и русских солдат.  По нынешним временам все это обошлось бы очень дорого.

 

Зима в тот год оказалась на редкость холодной. Снимали в самый лютый мороз. Режиссер Егиазаров, сам фронтовик, говорил о том, что зима 42-43-го годов под Сталинградом была такой же суровой. Съемки шли с декабря до марта. Актеры мерзли жутко, в перерывах отогревались в двух специально установленных рядом с площадкой пассажирских вагонах. Но все же люди выдерживали, а вот аппаратура несколько раз ломалась. Приходилось останавливать съемки на 2-3 дня и самолетом доставлять из Москвы запасные детали. Половине танков пришлось играть роль немецких «фердинандов» и «тигров».

 

«Немецкие танки более тяжелые, — вспоминает Борис Седов, — поэтому мы делали из жести дополнительные конструкции, мастерили набалдашники на дульную часть ствола, так называемые «дульные тормоза». И кресты, конечно, рисовали». «Особенно трудно было достать лошадей, без которых невозможно было достичь необходимой правдоподобности. Во время Великой Отечественной артиллерия малого и среднего калибра была на конной тяге. Запрягали 4-6 лошадей, которые тянули пушки по снегу, — рассказывает Борис Александрович. — Лошади были нужны специально обученные. А при «Мосфильме» был конный батальон. По железной дороге привезли 30 лошадей в двух вагонах. Под Шилово сделали земляные укрытия, такие своеобразные конюшни, которые находились наполовину под землей. Они отапливались, и лошадям было тепло. А вот на улице они очень сильно мерзли. Их укрывали попонами, чтобы хоть немного согреть».

 

Съемочная группа уезжала из Новосибирска в последних числах марта. Финал фильма снимали уже в Подмосковье в конце весны. По отзывам зрителей, особенно бывших фронтовиков, фильм получился одним из лучших и правдивых, «…потому что прежде всего отражена реальность, жестокая правда войны, холодное дыхание которой буквально исходит с экрана, достигая, кажется, самой глубины души. А музыка! Какая необыкновенно потрясающая музыка, точная и всегда исключительно к месту музыка, которая впечатляет, волнует и просто вырывает из твоего сердца рыдание в самом кульминационном эпизоде!» (один из отзывов).

 

3. Почему режиссер Гавриил Егиазаров пригласил на роль генерала Бессонова именно Георгия Степановича Жженова? Попытайтесь связать этот выбор с биографией актера.

 

Личность генерала Бессонова — одна из ключевых по эмоциональной и смысловой нагрузке. Ошибка в выборе актера могла не просто обеднить, а даже разрушить замысел автора в понимании режиссера. Характер Бессонова в книге раскрывается через внутренние монологи. Поэтому задача состояла в том, чтобы на экране через внешность, неподвижные черты лица, выражение глаз, тембр голоса, жесты — при всей краткости и лаконичности образа показать сложнейшую внутреннюю борьбу человека с живым страдающим сердцем и профессионала, отвечающего за конечный результат и знающего, к чему может привести на войне минутная жалость. Конечно, с такой задачей мог справиться только сильный, волевой человек, с характером, закаленным испытаниями собственной жизни. Жизнь Георгия Жженова соответствовала этим условиям. В первый раз он был репрессирован в 1939 году по распространенному обвинению в шпионаже. Был приговорен к 5 годам заключения, вышел в 1945 году, пережив страшные годы лагеря. Работал, как и все на победу, о чем позже написал в своих мемуарах. В 1949 году был снова арестован, провел полгода в тюрьме, а затем сослан в Норильск до 1954 года.  2 декабря 1955 года был дважды реабилитирован, и в 38 лет начал свою жизнь по сути с нуля. Всю жизнь он боролся за сохранение в себе человечности и жесткости одновременно, потому что в тех условиях, которые нам даже трудно себе представить, несгибаемый характер и железная воля единственно могли помочь сохранить достоинство и выжить. Но как же много при этом было поводов усомниться в наличии добра и справедливости, ожесточиться и возненавидеть людей! Все это прекрасный и талантливый актер, удивительный по своим качествам человек Георгий Степанович Жженов с мужеством преодолел, в 1997 году был удостоен Премии «Ника» в номинации «За честь и достоинство».

 

Вопросы по содержанию фильма

 

1. Что объединяет трех молодых офицеров-героев фильма накануне боевых действий?

 

В самом начале фильма мы видим трех друзей – лейтенантов: Кузнецова, Дроздовского и третьего – Гогу, который получает в самом начале боевых действий ранение и о котором в фильме очень мало сведений. Ясно только, что он из Армении.  У них очень сходная биография: война для них началась после окончания школы, за плечами артиллерийское училище (из книги понятно, что Актюбинское) и сразу по окончанию – фронт. Все трое молоды, не имеют достаточного опыта, очень романтичны и мечтают о подвигах. Достаточно вспомнить картинную стрельбу Дроздовского из ручного пулемета по немецким бомбардировщикам. Жизнь на фронте не представляется им как череда рутинных забот, связанных не только с боевыми действиями, но и с бытом, с устройством необходимых условий для выживания. Самое главное, что они еще не ожесточены, не окрепли в испытаниях и полны сочувствия к людям, лошадям, да и вообще ко всему живому. Они еще только начали познавать трагизм сражений и осознавать то душевное состояние, когда необходимо не только преодолевать чувство самосохранения, но и посылать на гибель других во имя того «неизмеримо огромного», что двигало мыслями чувствами всех. И конечно они по-юношески влюблены в одну и ту же девушку – санинструктора Зою. Эта любовь у двоих (Кузнецова и Гоги) абсолютно бескорыстна, безнадежна и трепетна. Как воспоминание о мирной жизни, как стремление повзрослевших мальчишек опекать и защищать свих девочек, как мечта и надежда на послевоенное счастье. И даже ревниво-требовательное поведение Дроздовского объясняется в основном боязнью быть преданным и стремлением не подорвать свой авторитет командира. Они еще только в начале военного пути.

 

2. Почти все бойцы вспоминают места, откуда они родом. Перед нами раскрывается обширная география, отражающая всеобщую вовлеченность народа в ратный подвиг. Назовите упоминаемые города, республики, регионы. Сделайте вывод.

 

Советская Армия была интернациональной. Бок о бок сражались люди разного возраста, национальности, культуры. Опыт и прошлое у всех были разными, но ненависть к фашистам, желание защитить свой дом, родных и близких, а главное – свободу и честь объединяло всех без исключения. В состав батареи входили бойцы из Владивостока (Нечаев), Таганрога, Москвы (Кузнецов), Минска, Казахстана (Касымов), Запорожья (Тарасенко). Из книги мы можем узнать, что Дроздовский после смерти родителей воспитывался у дальних родственников в Ташкенте. Судя по рассказам Чибисова и Рубина, они были из деревень Центральной России: у первого по традиции большая семья с пятью детьми, а второй по-хозяйски (как пристало крестьянину) печалится о страшных потерях и разрушениях: «Сколь всего поломано…людей сколько положено… а вы: один о бабах, другой о лошадях – в игры что ли играете? ... Ребенки вы». Все с любовью и тоской вспоминают родные места, делятся друг с другом самым сокровенным (Касымов так поэтично рассказывает о цветущих маках), приглашают после войны в гости и надеются на эти встречи. Единый народ победил фашизм. Невозможно было воевать без уверенности в том, что тот, кто рядом, всегда прикроет, не ударит предательски в спину, не выместит досаду за свои национальные обиды. Все были равны в едином желании выполнить свой долг и победить. Возможно, были и исключения, но если прошедшие войну писатели не считают нужным о них вспоминать, то почему некоторые сегодня считают себя в праве подвергать сомнению эту истину? И достойны ли те немногие отщепенцы памяти и упоминания? Общая цель была огромна и масштабна, и осуществлена общими усилиями.

 

3. Почему генерал Бессонов был готов отдать под трибунал командира танка на мосту, и почему он все-таки поменял свое решение?

 

На фронте действовали очень жесткие законы. Невыполнение приказа или оставление места боя без причины расценивалось как дезертирство и предательство. Расстреливали за это без суда и следствия. В поведении танкиста Бессонов справедливо усмотрел паническое, почти истеричное состояние, которое выражалось в неоправданной агрессивности. На мосту свидетелями этой сцены были многие. Не пресеченная внутренняя паника могла стать заразительной, а впереди предстояли бои невероятной важности и сложности. Это было показательное решение. Но как только к танкисту пришло понимание, как только он вспомнил о долге и перестал искать себе оправдания, его слова убедили Бессонова. Генерал поверил, что боец просит не о жизни любой ценой, а о возможности умереть с честью на поле боя. И все вокруг тоже ощутили это перерождение и ждали. В этом напряженном ожидании чувствовалась надежда на справедливое милосердие и здравый смысл. Армия не теряла бойца-предателя, а приобретала бойца-воина. Конечно, Бессонов вспомнил также и о своем сыне, который пропал без вести. Ведь с ним тоже могло случиться что-то подобное, и уже как отец генерал мог только надеяться, что к его сыну кто-то тоже проявит понимание и не опозорит смертью предателя.

 

4. Какие черты характера Дроздовского позволяют Уханову предсказать этому лейтенанту быстрое продвижение по службе? Меняется ли Дроздовский к концу фильма?

 

Для Дроздовского очень важна была военная карьера. Он амбициозен, он привержен уставу, для него правило важнее всего. Весь его облик выделяется подчёркнутой, будто врождённой выправкой, властным выражением тонкого бледного лица — лучший курсант в дивизионе, любимец командиров-строевиков. Он как будто бы сам собой со стороны любуется, требует такого же любования от окружающих и очень боится «потерять лицо». Поэтому так неприятен ему дерзкий Уханов, с которым они тоже учились вместе и который не трепещет перед Дроздовским, а оценивает его с неприязненной иронией. От подчиненных лейтенант требует безоговорочного подчинения и жесткой дисциплины. Именно в дисциплине и субординации он видит залог успешных военных действий. В отношениях с Кузнецовым он подчеркивает свое превосходство, не задумываясь, что тем самым унижает его и вызывает внутренне неприятие и сопротивление. Свою главную задачу он видит в том, чтобы выполнить приказ любой ценой. Иногда эта цена не оправдана. Так происходит в случае с рядовым Сергуненко, которого он посылает против танка, хотя уничтожить машину можно было и другим способом. Но право Дроздовского приказывать, а долг солдата выполнить приказ и умереть, если придется. И лейтенант будто на маневре пользуется этим правом и губит неопытного бойца. Все-все есть в нем для успешного карьерного роста. А отрезвление приходит лишь после гибели Зои. Впервые он чувствует убийственную невозвратность смерти. И с виду сильный и холодный Дроздовский ломается, впадет в истерику, хочет пристрелить пленного, а потом тихо и потерянно жалуется. И перед нами — беспомощный мальчик, придуманный мир которого так безжалостно разрушила война. И нужно искать новые силы, чтобы создать что-то взамен утерянного.

 

5. В каких эпизодах фильма отражено особое состояние человека во время боя, когда внешние, не имеющие прямого отношения к событиям детали не воспринимаются сознанием? (привести конкретные примеры).

 

Фильм неожиданно приводит к пониманию, что война требует сосредоточенности и внимания как любая работа. Невыносимо тяжелая, ненормальная и кровавая, но работа. Только полное поглощение процессом может дать результат, потому что пропадают мысли о возможной гибели или увечье. Во время боя важны только те обстоятельства, которые позволяют выполнить эту работу быстрее и качественнее противника. Кузнецов не думает ни о чем. «Снаряд…снаряд…снаряд!» Вокруг гибнут товарищи, небо заволокло дымом, разрывы оглушают и лишают на время возможности видеть и дышать, но ДЕЛО, которое надо довести до конца притупляет все мысли, кроме одной: «Огонь…снаряд…огонь!» Вражеский танк прямо перед пушкой – нужно успеть до выстрела танка. Ни секунды не чувствуется паники, страха или отчаяния. Только задача опередить и уничтожить. В коротком промежутке: «Шапку потерял». А шапка в руке. Об этом состоянии боя написано во многих романах и повестях «лейтенантской прозы». Нужно читать. Были и поэтические строки, описывающие ожесточенное беспамятство во время схватки.

 

Но мы уже не в силах ждать.

И нас ведет через траншеи

окоченевшая вражда,

штыком дырявящая шеи.

Бой был коротким.

А потом

глушили водку ледяную,

и выковыривал ножом

из-под ногтей я кровь

чужую.

(С. Гудзенко. «Перед атакой»)

 

Вопросы для размышления

 

1. В фильме есть фрагмент, который можно воспринимать как прямое обращение к нам из прошлого. Что это за фрагмент, и в чем смысл этого обращения? Что мы сегодня можем на него ответить?

 

После окончания первого дня сражения солдаты в землянке мечтают о жизни после войны. Всю скудную еду разделили поровну, выделили Зое долю для раненых, котелок со спиртом пустили по кругу. И среди прочих разговоров Тарасенко говорит: «После войны, кто вернется — за других должен жить, …а значит обязан все исключительно справедливо, по-братски…, а так ведь вроде предательство получается, что ли…».

 

Размышления по поводу этих слов должны быть самостоятельными. Оценивать нужно прежде всего глубину и искренность ответа.

 

2. Дивизионный комиссар Веснин, обращаясь к генералу Бессонову, спрашивает, почему он так «несправедлив и страшно беспощаден» к подчиненным. Согласны ли вы с упреками комиссара? Можно ли считать Бессонова жестоким? (аргументировать на основе фильма)

 

Есть одна фронтовая песня, а в ней строка «…и что положено кому – пусть каждый совершит». У каждого на войне своя доля, своя задача. Это очень хорошо понимает генерал Бессонов. Поэтому он не читает нотаций Дееву, который просит подкрепления и рвется к своим солдатам, а коротко говорит: «Застегнитесь». Он сбивает накал эмоций, возвращает к реальности и напоминает, что у Деева обязанности и долг командира дивизии, а не полка. Придет и его время. А долг полка Черепанова — не пропустить немцев и выбить у них танки. Своими неожиданными замечаниями генерал обеспечивает спокойствие и порядок в своем окружении. Политруку вместо ответа говорит: «Очки наденьте, а то автоматчика можно не увидеть с Вашей эмоциональностью». Он заставляет себя забыть, что воюют «не только солдаты», что у каждого есть родные и близкие, потому что иначе «трудно будет их на смерть посылать, а придется». А это его, личный тяжкий долг — на смерть посылать, «думая о живых», потому что масштаб катастрофических последствий в случае невыполнения задачи ему понятен как никому другому. Он жесток, скуп на слова и эмоции, резок как натянутая струна: «…содержание одно — форма не важна…». Он ждет предела возможностей врага, но ведь есть предел и его личной выдержке. И он не впускает жалость в свое сердце.

 

3. В фильме есть два почти одинаковых эпизода — с покалеченной лошадью. Сравните их. В чем состоит внутренний смысл и значение этих событий, помогают ли они раскрыть изменения, которые произошли в душе главного героя?

 

Безусловно, эти эпизоды символические. Они отражают внутренне духовное взросление главного героя. Когда Уханов точным выстрелом убивает лошадь (в первом эпизоде), мы вместе с Николаем Кузнецовым и другими бойцами испытываем потрясение. Вместе с жалостью к животному ощущается неприязнь к Уханову. Он представляется человеком без сердца, которому не ведомо сострадание. Никто в этом эпизоде не смог бы проделать подобное с таким спокойствием. Но в конце фильма, пережив страшные часы боя, потеряв любимых товарищей, осознав цену жизни, смерти и страданию, Кузнецов становится старше на целую жизнь. Никакого восторженного романтизма, никакой распахнутой юношеской веры в то, что жизнь наполнена только (!) добром и счастьем. В жизни есть война. Ненормальное, противоестественное состояние постоянного человекоубийства. В мире войны проявлением любви и жалости может стать прекращение страданий тогда, когда они неустранимы. Во втором эпизоде перед нами взрослый мужчина, растерявший книжные сантименты и вышедший на новый уровень осознания. Теперь они с Ухановым в одном строю, рядом плечом к плечу. Такие вот потери выпали на долю молодого поколения фронтовиков, и сохранить веру в жизнь с милосердием и любовью они смогли потому, что война была не ими начата, а потому - священная и справедливая.

 

4. В чем значение сцены с вручением наград в конце фильма? Опишите свое эмоциональное восприятие.

 

Всякое упоминание о гибели солдат возвращает генерала Бессонова к мысли о пропавшем сыне, о личной ответственности перед погибшими. На войне нет места сентиментальности, а есть оправданная цена жертвы. У Бессонова она оправдана, эта цена. Именно поэтому после окончания операции он идет на позиции с отчаянной надеждой найти хоть кого-нибудь из живых. Он понимает, что теперь ОН в долгу перед выжившими. И этот долг неоплатный и невозвратный. «Все, что могу»,- говорит он, вручая ордена, и повторяет: «Все, что могу». Теперь он может позволить себе стать уставшим, понимающим и все чувствующим человеком. Потому так и потрясают его слова, сказанные с надеждой, что поймут и примут как оправдание: «Мы должны были выбивать у них танки». И в его глазах мы видим скорбь и муку от невозможности хоть что-либо изменить.  (остальная часть ответа — полностью личная).

 

Дорогие друзья! С 70-летием Победы! Все наши мысли, чувства и действия связаны с сохранением памяти об этом времени. Наши георгиевские ленточки означают не то, что думают об этом некоторые. Ни в коем случае это не желание приписать себе чужие подвиги и заслуги. Это означает лишь то, что мы помним и бережем, что мы чувствуем гордость и свою причастность к великому свершению, потому что мы — наследники. Мы выражаем таким образом свою благодарность и свое почтение перед старшими поколениями, которые сберегли и приумножили то богатство, которым мы сегодня пользуемся. Мы воспринимаем трагическое и славное прошлое как часть своей личной биографии, потому что наши родные и близкие в страшное военное время приняли, отстояли и передали нам свою любовь к свободе и достоинству. Пока мы так чувствуем и помним, они – бессмертны и идут по улицам наших городов нескончаемым потоком БЕССМЕРТНОГО ПОЛКА!

 

Автор и куратор проекта

Горбунова Марина Анатольевна


 

ОТЗЫВЫ УЧАСТНИКОВ КОНКУРСА

О ФИЛЬМЕ «ГОРЯЧИЙ СНЕГ»

 

Екатерина Ильина: «Я посмотрела фильм Ю. Бондарева «Горячий снег». Этот фильм очень тяжелый. Когда смотришь некоторые волнующие моменты, невозможно сдержать слезы. Несмотря на все тяготы жизни солдат на войне, в душе своей они сохранили тепло, нежность, заботу друг о друге и любовь.

Этот фильм пример мужества, единства воинов разных национальностей Советского Союза, которые в борьбе за Родину шли на подвиг и победили немецких захватчиков. Большую роль в победе сыграли военачальники, которые разрабатывали план наступления.

Этот фильм даёт нам пример, что нужно быть отважными, сильными, стойкими, любить и защищать свою Родину.»

 

Юлия Потемкина: «О войне снято много талантливых фильмов. И всё же картина Гавриила Егиазарова по роману Юрия Бондарева одна из лучших. Так считают многие участники Великой Отечественной. Фильм вышел в прокат в 1972 году, его посмотрели в кинотеатрах 22,9 миллиона зрителей. Художественный фильм «Горячий снег» повествует об одних сутках жизни батареи, погибшей, но не пропустившей вражеские танки во время битвы на Волге. Сюжет разворачивается стремительно, действующие лица представляются крупным планом, мы видим и чувствуем характеры, ощущаем возможности каждого из них.

Прекрасно справился с ролью генерала Бессонова Георгий Жженов. Он вызывает симпатию своим спокойствием, от него веет уверенностью, силой. В нём идёт огромная внутренняя работа, ибо он в ответе за исход боя. Где бы он ни появлялся, что бы ни предпринимал, какие бы решения не принимал, веришь, что это единственно правильный выход. Он жертвует людьми в жестоком и кровопролитном бою ради Победы, ради мира на земле. Образ Бессонова — яркий пример веры в светлое будущее. Его радость в конце боя — радость всех зрителей, его слёзы — слёзы победителя.

Лейтенанты в фильме — выпускники одного военного училища, равные по возрасту, но разные по своим жизненным установкам. Превосходно сыграл роль командира батареи Дроздовского Николай Еременко. До начала боя он всегда на виду, его поступки и действия не вызывают сомнения, перед нами герой, на которого хочется походить и равняться. Но после боя он другой, поникший, не состоявшийся командир и всё потому, что добивается победы любой ценой.

Роль командира взвода Кузнецова играет Борис Токарев. Поначалу он не очень смел, но в критические минуты боя оказывается твёрд и решителен. И именно он являет собой пример героизма, отваги и мужества, доказав, насколько сильна и несокрушима воля к победе.

Мы видим застенчивого лейтенанта Давлатяна, насмешливого командира орудия Уханова и прослеживаем их роль и путь в фильме.

Тамара Седельникова снялась в роли медсестры. Она там, где нужна её помощь. Она добра и сострадательна к раненым, заботлива к бойцам.

Сниматься в фильме не так-то легко. Меня заинтересовала сцена гибели героини, когда Николай Еременко несет её на руках. Она была в валенках, тулупе, а вокруг уже лето. И вдруг чувствует — на нос сел комар. А она даже пошевелиться не может, чтобы его смахнуть. Можно было, конечно, сделать другой дубль. Но сцена смерти Тани тяжелая, не очень приятная, переснимать не хотелось. Так что пришлось терпеть. Сняли с одного дубля. Так эта сцена в фильм и вошла — с комаром на носу. Зрителю, конечно, это не заметно, а актриса знает, где он сидит.

Фильм «Горячий снег» — ещё один урок Великой Отечественной. Пусть история героического подвига нашего народа передаётся из поколения в поколение и никогда не забывается.»


 

ОТЗЫВЫ ШКОЛЬНИКОВ

О КОНКУРСЕ «ИСТОРИЧЕСКИЙ КИНОЛАБИРИНТ»

 

Кирилл Корепанов: «В вашем конкурсе я принимаю участие второй раз. Хочу поблагодарить всех создателей этого конкурса за проделанную работу в подготовке вопросов и заданий. О проведении нового конкурса мне сообщила моя учительница истории Самойлова Татьяна Анатольевна, я сразу решил участвовать в этом конкурсе, поскольку здесь я могу порассуждать, узнать много нового, чего ранее не знал, окунуться в другую эпоху, век, возможно, и тысячелетие. Мне кажется, такие конкурсы очень необходимы, так как увеличивают кругозор людей, учат рассуждать, мыслить по-иному, высказывать свои идеи, решения того или иного вопроса. В нашей семье все были задействованы в участии в Кинолабиринте. Обсуждали, думали, высказывали свои идеи, ну а что у нас получилось, решать вам, дорогие организаторы! Выражаю огромную благодарность всем организаторам проекта за очень интересный и познавательный конкурс!»

 

Юлия Потемкина: «В прошлом конкурсе у меня первое место! Конечно же, я рада. Фильм «Горячий снег» в преддверии 70-летия Победы просмотрен с особым чувством. Пусть горит Вечный Огонь в память о тех, кто не дожил до победного мая. Мы в неоплатном долгу перед победителями. Возвратить этот долг можно лишь делами конкретной помощи и заботы о ветеранах. И в нашей школе ведётся эта работа.

Большое спасибо организаторам конкурса за интересные вопросы, которые учат внимательному просмотру, помогают размышлять, сопоставлять, обращать внимание на детали и расширяют кругозор».

АРХИВ КОНКУРСА «ИСТОРИЧЕСКИЙ КИНОЛАБИРИНТ»

Исторический кинолабиринт. Художественный фильм «Друг мой, Колька!..» (13.01.2014)

Исторический кинолабиринт. Художественный фильм «Служили два товарища» (07.05.2014)

Исторический кинолабиринт. Художественный фильм «Коммунист» (24.12.2014)

Исторический кинолабиринт. Художественный фильм «Завтра была война» (07.04.2015)

Исторический кинолабиринт. Художественный фильм «Горячий снег» (16.06.2015)

Исторический кинолабиринт. Художественный фильм «Подранки» (20.12.2015)

Яндекс.Метрика